嬌嬌女 (Giovannona Coscialunga disonorata con onore)
義大利上映時間：1973.04.12
台北上映時間：1976.01.31
出品：Dania
導演：沙吉歐馬丁諾 (Sergio Martino)
演員
愛雲芬芝 (Edwige Fenech) 飾 可可，又名長腿喬凡儂娜 (Giovannona Coscialunga in arte Cocò)
彼波法蘭柯 (Pippo Franco) 飾 奧伯提尼 (Ragionier Mario Albertini)
奇奇巴利斯塔 (Gigi Ballista) 飾 諾查 (Commendatore La Noce)
李卡多嘉隆內 (Riccardo Garrone) 飾 羅貝圖佐 (Robertuzzo)
山德洛梅利 (Sandro Merli) 飾 蒙席 (Monsignore)
丹妮卡拉洛賈 (Danika La Loggia) 飾 瑪塔 (Marta La Noce)
亞莉安娜法查蒂 (Adriana Facchetti) 飾 鄔費米亞 (Eufemia)
法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬 (Francesca Romana Coluzzi) 飾 瑪莉 (Maria Annunziata)
維托利歐卡彼歐利 (Vittorio Caprioli) 飾 佩迪柯 (Onorevole Carmelo Pedicò)
彩色 / 義大利語 / 94分鐘
義大利票房：827,000,000里拉
左圖：奧伯提尼 (彼波法蘭柯)成功物色美女，致電通知上司喜訊，話未完卻難抵可可 (愛雲芬芝)之美色，欲親芳澤。 右圖：臨行西西里之際，奧伯提尼才驚覺可可滿口粗話，不覺行李掉落一地，可可卻不明就裡。
劇情介紹
一法官至西西里鄉間垂釣，發現河川飄浮魚屍及不明泡沫，採樣檢驗證實水源遭染料汙染。報章大肆披露鄰近該流域的史達克隆起司工廠為禍首，負責人諾查為此氣急敗壞，惟其公司確實生產黑心食品，只得差秘書奧伯提尼四處尋求有力人士支援，惜均未果。夜半，諾查忽憶起洛卡省之權威政客佩迪柯，急電奧伯提尼，欲藉蒙席大人與之接觸。
蒙席早悉諾查必有所求，趁機敲詐地產得手，方允許協助，於佩迪柯伉儷結束禮拜後攜諾查予以引薦，怎料對方無意介入此事。諾查一籌莫展之際，有神父受託前來史達克隆播映投影片，眾人發現佩迪柯曾援助之對象均有一美艷嬌妻，從而得知其弱點。無奈諾查夫人瑪塔為虔誠教徒，絕無可能作為籌碼，惟瑪塔罕有外出，奧伯提尼遂獻一計：覓妙齡美女冒充其夫人，藉佩迪柯乘車返鄉之際，於途中製造艷遇。
奧伯提尼透過仲介公司自外地尋得一符合條件之對象，欣喜與職員前往機場守候，不料仲介商電腦失算，赴約者竟為金髮美男。奧伯提尼悻悻離去，於公路沿途散佈之鶯燕中，赫見妓女可可驚為天人，連忙攜之回府，並於途中片面敘述計劃，可可聞有四十萬賞金，遂欣然接受。奧伯提尼將可可安頓家中，致電通知上司喜訊，話未完即難抵美色，墜入情網。
不料出發當日，奧伯提尼驚覺可可生疏時文靜可人，一旦暢所欲言則醜態盡曝、粗俗不堪，急向諾查坦承，然為時已晚。諾查氣結，原欲使可可隱於臥鋪，外出至餐車取食供之，不料佩迪柯已自同車之商人政要處聽聞諾查有一夫人美絕，遂於吧台相逢之際主動邀餐，諾查勉強答應。晚餐間，佩迪柯力邀諾查至其鄉間別墅參觀，諾查極力防止可可開口，佩迪柯則為之色心大起，可可試圖以腿碰觸，卻誤觸其秘書鄔費米亞，導致鄔費米亞陰錯陽差誤認諾查對己有意，離席悄咐侍者換房。諾查佯稱可可欲歇，攜之離開，佩迪柯藉機向奧伯提尼詢問「諾查夫人」之為人，奧伯提尼極盡誇飾，使佩迪柯躍躍欲試。
一行人分別回房後，諾查吩咐奧伯提尼與可可佯裝親熱，吸引鄰房之佩迪柯，未料房號安排已更改，以致鄰房保守婦人聞聲大驚，再次要求侍者換房。奧伯提尼外出與佩迪柯談好偷情計劃，可可卻隨之回房大獻殷勤，奧伯提尼忘情美色，遂遺忘危機。夜間，諾查離房小解，撞見佩迪柯而誤躲鄔費米亞臥室，遭到性侵；一男士自中途站上車，入住原可可之臥室，佩迪柯不知變化，潛入上下其手，不料誤認對象而遭同志糾纏，放聲呼救，引起臥鋪區一陣騷動。
火車偷情之計失敗，諾查將奧伯提尼趕回羅馬，攜可可同佩迪柯等人赴鄉間別墅參觀。奧伯提尼返回住處，遇可可之男友兼車伕羅貝圖佐循早先留下之字條前來要人，為免遭毆，即吐露重金聘妓喬裝夫人之實情。羅貝圖佐得知事件牽涉名人，見獵心喜，前往諾查住處向瑪塔通風報信，瑪塔不甘丈夫偷腥，改頭換面，花枝招展乘羅貝圖佐車輛至西西里興師問罪。奧伯提尼為免節外生枝，沿途跟蹤。
諾查唯恐可可穿幫，與蒙席共同訓練其談吐，然時間緊迫，只得擬出若干社交語加以編號，吩咐可可按照不同號碼之內容應答，如此即赴佩迪柯之別墅作客。奧伯提尼跟隨羅貝圖佐至一購物中心，見之同瑪塔相談甚歡，並極盡諂媚以誘惑其下海。佩迪柯同可可戲水，好不得意，其夫人瑪莉則與諾查羽球時不慎跌跤，諾查主動為之按摩，使瑪莉陷入往日情懷，鄔費米亞在旁窺視，妒心大起。
奧伯提尼之汽車老舊，深夜於公路拋錨，羅貝圖佐則已攜瑪塔至旅館共度良宵。當晚，諾查與可可受邀於別墅過夜，瑪莉透露與丈夫分房，每夜空虛難熬，引起諾查非份之想。一行人就寢後，諾查起意欲可可提供服務遭拒，特意至廚房向女侍要求咖啡以為可可提神。佩迪柯錯估其意，悄於杯中掺藥誤使可可昏睡，繼而入房欲加以染指，諾查假寐，觀其動靜。佩迪柯揹負可可至其房間，於客廳撞倒器物，瑪莉聞聲驚醒，又見鄔費米亞鬼祟溜過窗邊，遂以為鬧鬼，急向佩迪柯求救，佩迪柯連忙將可可藏匿浴室，迎入妻子。
奧伯提尼欲乘便車，逢好心男子搭載，該男大幅超速，引起懷疑，彼時廣播放送一半盲精神病患逃離醫院駕駛贓車上路之消息，奧伯提尼驚覺誤乘，魂飛魄散，經一番狂飆方遭棄路邊。瑪莉欲至浴室小解，佩迪柯連忙阻止，入內扛負可可跳窗移至妻子房間。鄔費米亞傳遞紙條欲幽會諾查，對方卻會錯意溜入瑪莉臥室，驚見可可昏睡地面，連忙攜之回房。鄔費米亞見諾查自瑪莉處離開，憤而通報佩迪柯，不料綁有字條之小石卻將之擊暈。
公路終夜無人聞問，至晨間終有靈車支援，將奧伯提尼裝入棺中送往西西里。諾查陪同瑪莉漫遊火山區，途中瑪莉敞襟對之引誘，雙方情不自禁，未料鄔費米亞假造火山爆發，使瑪莉認遭天譴，連忙駕車逃離，諾查險些追趕不及，遭輾足而過。奧伯提尼抵達別墅與可可重逢，適時羅貝圖佐亦與瑪塔趕至，進入泳棚向可可質問，兩人大吵。瑪莉與諾查隨後歸來，諾查驚見妻子花枝招展，怒問來意，瑪塔則反批其外遇，引得瑪莉不滿，雙方大打出手。諾查見場面混亂，試圖坦言實情，一干人知悉奧伯提尼為始作俑者，於泳棚繞行追打，末了全部送醫。
眾人於醫院交相指責，羅貝圖佐對此相當不滿，揚言將事實披露媒體，未幾卻延攬成為諾查之得力秘書，於記者會宣佈起司工廠與佩迪柯之良好合作貢獻環保，引得雙方伉儷稱讚。奧伯提尼改行擔任可可車伕，夜間送之前往拉客地點，卻見可可遭其他妓女排擠，即出面厲聲調停，未料當地角頭更加剽悍粗獷，奧伯提尼討饒不成，挨拳吞敗。
左圖：《嬌嬌女》宣傳照。 右圖：火車上，諾查 (奇奇巴利斯塔)欲攜可可就寢，與佩迪柯互道晚安。
義大利桃色喜劇 (Commedia erotica all'italiana)
1970年左右，義大利開始盛行一種由著名的義式喜劇 (Commedia all'italiana)衍生而來的「義式桃色喜劇」，並於整個70年代製造了巨大的票房商機，除在義大利本土受到歡迎外，在西班牙以及南美地區亦頗具市場。在大約1975年以前，這些作品的內容多以男女之情為主，但純粹的愛情並非電影著墨的重點，而是其中的性意味以及若干由之發展而成的大眾笑料。
早期的桃色喜劇的規模較豪華，編劇與拍攝皆頗為嚴謹，其下又大致可細分為古裝的「十日談式色情」(Decamerotico)與時裝兩類，古裝劇的服裝場景均不茍且，艷麗迷人，如《三大美女》(La bella Antonia, prima monica e poi dimonia, 1972)，時裝劇則往往集合眾多喜劇明星助陣，熱鬧非凡，如《不忠調查》(Mazzabubù... Quante corna stanno quaggiù?, 1971)。重要的是，當時的作品較具故事性，戲劇與喜感成份多發生在劇中的男女主角身上。
由於義大利當時的電檢已較以前開放，裸體畫面自然是賣點之一，但桃色喜劇的尺度並非意圖使人血脈賁張，而是除了捧腹的喜感以外，又多出了美麗的胴體。劇情中的暴露鏡頭多半不是冗長的男女交歡，僅屬一些出浴、更衣、游泳等片段，即便有纏綿的情節，也幾乎不會出現擬真動作。這項特點一直延續後期的作品，但也是此類片型在1980年代不敵情色電影與硬蕊片而式微的原因之一。
藉早期的義大利桃色喜劇享譽影壇的女星有愛雲芬芝、芭芭拉寶釵 (Barbara Bouchet)、蘿拉安東妮莉 (Laura Antonelli)等，亦有早先已走紅的瑪莉莎梅兒 (Marisa Mell)、聖黛貝嘉 (Senta Berger)等人投入演出。不過與宛若「百家爭鳴」的70年代中後期相較，此時領銜的性感女星要少許多。
桃色喜劇票房之成功，有若《愛之鎖》(Quel gran pezzo dell'Ubalda tutta nuda e tutta calda, 1972)的七億里拉，一度遭禁的《登徒參議員》(Nonostante le apparenze... e purché la nazione non lo sappia... All'onorevole piacciono le donne, 1973)更創下十三億里拉的賣座紀錄。台灣亦曾映演過相當數量的桃色喜劇，其中《夜夜念奴嬌》(La schiava io ce l'ho e tu no, 1973)更三度重映，主角蘭杜布山卡 (Lando Buzzanca)也成為廣受歡迎的義大利喜劇男星。
左圖：晚餐時，可可施展技倆使佩迪可色迷心竅。 右圖：回到寢室以後，可可奉諾查之命震動床舖製造歡愛之聲以誘惑鄰房佩迪柯，奧伯提尼亦被吩咐加入。
左圖：可可一度忘記身份，在火車窗口招呼對面月台之一群軍人。 右圖：佩迪柯 (維托利歐卡彼歐利)趁妻子與諾查出遊，趁機煽動可可前往泳池嬉戲。
演員、導演簡介
愛雲芬芝 (Edwige Fenech, 1948~)躍上銀幕的契機，是她在1967年連續角逐兩場選美賽，分別獲冠軍與季軍，因而被星探發掘，在建議下轉往義大利發展。愛雲芬芝從影生涯最具代表性的片型即是數量可觀的桃色喜劇，惟其早期參與的多屬西德製的作品，如《蘇珊艷遇》(Frau Wirtin hat auch eine Nichte, 1968)，1970年代初期方開始領銜主演義大利國內製作的作品。1972年間，芬芝連拍多部精緻的古裝桃色喜劇，大受歡迎，其中《愛之鎖》(Quel gran pezzo della Ubalda tutta nuda e tutta calda, 1972)一片更創下極佳票房，翌年，她即與`頗富聲譽的馬丁諾兄弟 (Luciano & Sergio Martino)合作拍攝《嬌嬌女》，票房大破八億，奠定她巨星級的地位。
芬芝自1975年拍罷《別怕！芬芝》(Nude per l'assassino)以後，便接連在桃色喜劇中領銜至1980年代初，其間的幾部作品如《美師娘》(L'insegnante, 1975)、《銷魂夢》(40 gradi all'ombra del lenzuolo, 1976)，《奶油牛角》 (Cornetti alla crema, 1981)等，至今為影迷津津樂道，使她性感女神的形象歷久不衰，然所主演的桃色喜劇仍以70年代初期拍成者最具規模，令人長留深刻印象。
關於愛雲芬芝，請參閱：昔日的義大利性感女神 (參) 愛雲芬芝 (2013嶄新修訂版)。
彼波法蘭柯 (Pippo Franco, 1940~)集歌手、演員、主持人、作者於一身，是多才多藝義籍明星。他最初以歌手的身份起家，曾自組「企鵝」樂團 (I Pinguini)於1960年首度公開演唱，並與當紅的歌手米娜 (Mina Mazzini)合作錄製歌曲。法蘭柯於1967年開始發行個人唱片，推出過二十餘張單曲與十張專輯，另外他亦於70年代晚期開始創作兒童音樂，也曾接連數年擔任聖雷莫音樂節 (Festival della Canzone Italiana di Sanremo)的表演者與主持人。
法蘭柯於1968年踏入影壇，經歷四年的配角生涯後，跨足流行的桃色喜劇，與愛雲芬芝合演以貞操帶為主題的《愛之鎖》，大獲成功，成為喜劇電影的當家男演員。次年，兩人再次攜手主演《嬌嬌女》，刷新票房紀錄，此後法蘭柯與芬芝又陸續合演五部電影，堪稱桃色喜劇中的王牌組合。除演出電影，法蘭柯也以喜劇演員與主持人的身份活躍於電視圈，自1971年起參與不少電視電影與綜藝、喜劇節目等，他現今仍持續在幕前活動。
在演藝工作之外，法蘭柯也撰寫書籍，更一度從政。他共計出版五本著作，其中三本是與Antonio Di Stefano合著的語言謬誤引起的幽默故事與評論。2006年，法蘭柯曾出馬角逐參議員，然得票不多而未能當選。
維托利歐卡彼歐利 (Vittorio Caprioli, 1921~1989)是義大利的名演員，也兼任編劇與導演，畢業於羅馬國家戲劇學院 (Accademia nazionale d'arte drammatica)。1942年，他首次隨劇團登台演出，其後亦曾配演莎劇。卡彼歐利自1945年起開始參與義大利國家電台的評論與綜藝節目製作，並陸續於50年代起編寫過不少知名廣播劇，他在廣播界的生涯持續至80年代。1946年，卡彼歐利也開始演出電影，初時多為小角色，走的是性格演員路線，50年代末，他的地位逐漸躍升，亦領銜許多作品。60~70年代是卡彼歐利在影壇最活躍的時期，曾往返歐洲各地拍片，參與的片種多元，此外，他還編導過七部電影。
卡彼歐利一度於1959年嘗試在電視圈發展，但早期的成績不甚理想，1972年，他再度挑戰綜藝領域，製作過自己的節目《Una serata con Vittorio Caprioli》，到了1980年代，他也為電視節目擔任編劇。晚期，卡彼歐利返回劇場演出，亦同時於電影圈活動直到1989年。
奇奇巴利斯塔 (Gigi Ballista, 1918~1980)曾是義大利最著名的喜劇演員之一，同時也是電視演員及主持人。巴利斯塔大約在1961年進入影壇，從影二十年間參與過五十餘部作品，類型多元，最具比例的是義式喜劇與桃色喜劇。他在片中多是陪襯型的甘草人物，但往往能發揮舉足輕重的影響力，例如在《愛的溫暖》(Il vizio di famiglia, 1975)中他飾演一名富翁，戲份雖不若領銜的性感女星吃重，卻因眾人爭奪財產而成為全片的中心所在。巴利斯塔極為沙啞的嗓音非常易於辨認，故成了鮮明的個人標誌。除了電影演出外，影集《Il Circolo Pickwick》(1968)也是他的代表作之一。
法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬 (Francesca Romana Coluzzi, 1943~2009)進入影壇的時間約在1960年代，當時她藉著大學內的優秀體育表現，在幾部電影中擔任替身演員，同時也開始演出一些配角。為了完成學業，她曾與《八又二分之一》(8½, 1963)的一個重要角色擦身而過。1969年，她在《塞拉菲諾》(Serafino)的演出大受好評，並榮獲義大利國家影評學會銀帶獎 (Nastro d'Argento)最佳女配角，奠定了喜劇女丑的形象。
可露姬的身材高大，相當容易留下印象，她是1970年代的喜劇電影，特別是時興的桃色喜劇中最常見的甘草人物之一，聲勢可與幾位義大利知名男丑匹敵。可露姬於1980年代初期淡出影壇，成為當地一間實驗劇場的創辦人之一，並主事附屬的表演學校長達二十餘年。
李卡多嘉隆內 (Riccardo Garrone, 1926~)出身羅馬國家戲劇學院，同年 (1949)首度參與電影演出，雖然數年之間始終擔任邊配，但由於他先天外型的優勢，無論在劇情片詮釋體面優雅的人物或是喜劇中的丑角均可勝任。1950年起，嘉隆內同時隨若干劇團演出舞台劇，並持續至90年代，但他的事業重心始終在影壇。接續三十年間，嘉隆內參與各種不同片型，有如費里尼 (Federico Fellini)之作，亦有相當數量的義式西部片與喜劇。除了幕前的表演，他也為許多在義大利播映的美國影集配上當地聲道，最新近的作品是《玩具總動員3》(Toy Story 3 - The Great Escape, 2010)。嘉隆內也在義大利電視圈活動，其晚近拍攝的廣告甚至再次提升了他的知名度。
亞莉安娜法查蒂 (Adriana Facchetti, 1921~1993)約在1941年從影，始終走性格演員的戲路。她的一對銳利的雙眼與低沉的嗓音極具特色，五十年間在電影中扮演的經常是很鮮明的人物，雖然往往只有幾個鏡頭的戲份，卻能收得畫龍點睛的效果。法查蒂參與過五十餘部電影，囊括史詩、歌舞、喜劇等多種類型，亦於1940年代間數度演出舞台劇，此外她也是專業的電影配音員。
沙吉歐馬丁諾 (Sergio Martino, 1938~)是義大利的著名導演，他的盛名多半由1970年代早期執導的幾部著名的義式驚悚片打響。其實，馬丁諾在1970年才正式開始擔任導演，因此在執導此片時仍算是位新秀，然當時他已極富名氣，原因在執開麥拉的第二年，他便以《別怕！茱莉》一片席捲許多國家，獲得巨大的成功。此後兩三年間，馬丁諾挾此氣勢，執導了多部著名的義式驚悚片，如《金毒蠍》、《毒姬》(Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave, 1972)等。
沙吉歐馬丁諾有擔任製片的兄長路奇安諾馬丁諾 (Luciano Martino)，愛雲芬芝曾是路奇安諾之妻，三人合作過不少電影。馬丁諾除以義式驚悚片見長之外，也導演過如《2019 – 紐約陷落之後》(2019 - Dopo la caduta di New York, 1983)的科幻片與許多桃色喜劇，如集錦式的《好夢連床笑滿堂》(Spogliamoci così senza pudor , 1976)，在災難片盛行期間，他亦執導過《食人山歷險記》(La montagna del dio cannibale , 1978)等。他目前仍活躍於義大利影視圈，但以電視作品為主。
左圖：《嬌嬌女》義大利版海報之二。 右圖：捲入事件的一干人，衝突過後全掛了彩，右起愛雲芬芝、彼波法蘭柯、亞莉安娜法查蒂、法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬、維托利歐卡彼歐利、丹妮卡拉洛賈。
淺談《嬌嬌女》
本片是義大利最賣座的桃色喜劇之一，八億里拉換算成台幣雖僅兩千萬左右，但以四十年前的幣值而言已相當驚人。當時適逢風氣初開，包含裸露鏡頭的電影多不勝數，以眾多裸女招攬觀眾的桃色喜劇亦不在少數，《嬌嬌女》所以能力拼眾多胴體，成為票房排行中的佼佼者，端賴它新鮮而創意十足的劇情、一連串的笑料以及演員的精彩表現。至於電影中有多少裸體畫面呢？加總大約不到三分鐘吧！
不同於先前曾經介紹的幾部1970年代中晚期的同型片那般劇情鬆散、搞笑淪為公式化，《嬌嬌女》具有一個結構完整、故事性強的主軸，類似另一部曾簡介的《寡婦情調》(La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono, 1973)，然相較起來，前者的格局更大，情節豐富緊湊，加以動用較多演員，自是目不暇給的了。不變的是《嬌嬌女》一如早期的桃色喜劇，均有誇張而接近無釐頭的故事，為了討好喜染指他人妻子的政客，竟然找來艷麗妓女冒充夫人以達成目的，…恐怕只有義大利人才想得出這樣的劇情。
全片的笑料多能與劇情互相結合，盡可能緊扣故事主軸，有助情節推展，不至於本末倒置或令人不知所云。全片不乏極有想像力的惡搞，例如可可使出以腿勾引對方的經典花招，卻誤勾鄔費米亞，導致諾查遭到性侵；或是奧伯提尼跟蹤車伕時心不在焉地佯裝購物，將男童當作玩偶放入購物車；瑪莉在地熱區嘗試出軌，遇火山爆發即頓時悔悟等等，集結各種笑梗，使人於連串的捧腹、竊笑、苦笑中享有一時半的歡樂時光。
本片的演員偏多，某些角色如羅貝圖佐、鄔費米亞等與事件僅屬間接相關，如要精鍊敘事，似乎省去其中幾位也無大礙，但增加這些人物卻未令觀眾頭昏眼花，反而使事情如滾雪球般愈趨複雜，以致演變成一場誇張的大混亂。由此觀之，眾多人物的安排倒有星點同時閃爍，狀況五花八門的精彩效果。連帶必須提到，電影中的多數笑料本身即有戲劇性存在，使演員表演時顯得更具層次，而非雜耍似地賣弄一些蒼白的玩笑，因而喜感直入心中，足以帶動連場歡笑。由於笑點與演員的精彩配合，使《嬌嬌女》堪稱桃色喜劇最爆笑的作品。
《嬌嬌女》雖不以賣弄女體為號召，但掌握了性意味作為消遣的主題，全片充滿「成人級」的玩笑，伴遊、通姦、換妻、賣淫都是製造笑料的題材，然其中仍以偷情最是精髓。偷情似乎是歐洲喜劇極為喜愛的元素，常見的程度彷彿它是人生中不可或缺的樂趣一般，倘若多看幾部義大利桃色喜劇，真有南歐人是否將外遇視為家常便飯的感覺。
不過，劇情引人發笑之餘，同時也暴露了女性被物化的處境。妻子居然成了維繫丈夫事業的性獻禮？這等舊朝似的美人計出現在摩登社會，不免使人難以置信，但現實中的生態可能不乏這類情況，惟聲張出來有損男性顏面，故無人為之。本片對妓女形象的描述也疑似刻板化 (雖然劇情就是需要頭腦簡單而粗俗的女子)，卻難免有貶抑性工作者之嫌。歐洲的妓女經常有固定男伴的保護，從電影中可可與羅貝圖佐的關係窺探，與其稱之保護，倒不如謂其雙重剝削，賣淫文化引人疾呼杜絕自然不足為怪了。另外，電影亦坦然表現出男性的虔誠信仰完全是表面功夫的荒謬現象，女性則壓抑慾望，期盼著羅曼史卻害怕受到宗教懲罰，挖苦人性醜態不遺餘力。
與笑點同樣令人為之欣悅的，即是本片演員吸睛的演技。戲份最吃重的彼波法蘭柯也是最亮眼的人物，他扮演的奧伯提尼並非正派之徒，狡詐卻不夠慧黠，一般常以帶有奸相的演員詮釋這種角色，但法蘭柯卻是一臉憨厚無辜的模樣，完全扭轉奧伯提尼予人的觀感，使觀眾更能接近他的陣線，其一連串楣運也就更使人覺得堪憐又好笑。桃色喜劇的女主角通常不帶太多演技性質，愛雲芬芝在本片中的表現卻可圈可點，她將可可詮釋得相當傳神，粗俗卻很討喜，尤以絞盡腦汁思考應答號碼那精靈的模樣最教人喜愛。愛雲芬芝本身的底子雖未如其他演員那樣深厚，然在眾多諧星簇擁下，頗收眾星拱月之效。亞莉安娜法查蒂則是所有演員中最帶戲感的，雖戲份不多，但在火車調情一段，她隨便一個眼神便使人發笑。此外，丹妮卡拉洛賈與法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬也有不錯表現。
先前曾看過沙吉歐馬丁諾作品《毒姬》的觀眾，若眼尖的話，會發現本片其中一套服裝有似曾相識之感：丹妮卡拉洛賈一改風格，與李卡多嘉隆內前往揭發丈夫時所穿著的那套含斗蓬的藕紅套裝，其實就是愛雲芬芝在《毒姬》中的第一場戲所穿著的服裝。兩人各有其相貌氣質，將一套服裝穿出了不同的韻味。撞衫應是歐美電影較罕有的情況，這段小插曲倒是稀有的趣談。
路奇安諾兄弟合作的桃色喜劇向來具有較高的質感，在演員卡司方面較其他作品為堅強，亦常有多位巨星合演的耀眼之作，另無論在劇情、場面調度等各方面也富有水準，屬同型片中的精緻路線。即使到了桃色喜劇一窩蜂搶拍，以致換湯不換藥，得靠演員雜耍化的表演撐場面的1970年代晚期之後，兩人的合作仍然深具品質，如《俏夫人》(La vergine, il toro e il capricorno, 1977)、《奶油牛角》(Cornetti Alla Crema, 1981)等片，搞笑之中不致流於輕率粗鄙，又兼具若干歐洲風情，不僅令人喜愛，更維持了愛雲芬芝性感天后的地位。
Written by Evance
親愛的讀者，若您曾在1974~78年間前往台北市愛國、大同戲院觀影，請不吝協助確認此期間之上映片單。謝謝！
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