愛之鎖 (Quel gran pezzo della Ubalda tutta nuda e tutta calda)
義大利上映時間：1972.10.12
台北上映時間：1982.07.28
出品：Lea Film
導演：瑪利安諾羅蘭蒂 (Mariano Laurenti)
演員
愛雲芬芝 (Edwige Fenech) 飾 鄔芭妲 (Ubalda)
彼波法蘭柯 (Pippo Franco) 飾 歐林皮歐 (Olimpio de' Pannocchieschi)
凱琳舒伯特 (Karin Schubert) 飾 菲亞瑪 (Fiamma)
鄔貝托迪歐西 (Umberto D'Orsi) 飾 歐德利西 (Mastro Oderisi)
皮諾裴拉拉 (Pino Ferrara) 飾 馬內斯克 (Il Frate Manesco)
吉諾帕納尼 (Gino Pagnani) 飾 迪歐達托 (Mastro Deodato)
奧貝托索藍提諾 (Alberto Sorrentino) 飾 阿多內 (Notaio Adone Bellezza)
雷納托馬拉瓦西 (Renato Malavasi) 飾 大夫 (Il Medico)
丹德克雷利 (Dante Cleri) 飾 卡塔拉諾 (Il Vero Pittore Cantarano Da Nola)
愛美琳妲菲莉斯 (Ermelinda De Felice) 飾 乳母 (La Nutrice)
彩色 / 義大利語 / 91分鐘
製片預算：90,000,000里拉
義大利票房：728,000,000里拉
左圖：乳母 (愛美琳妲菲莉斯)服侍菲亞瑪 (凱琳舒伯特)沐浴，發現其丈夫歸來，歡喜相報。 右圖：菲亞瑪私藏情夫，趁歐林皮歐 (彼波法蘭柯)熟睡之際，取鑰匙與之床下幽會。
劇情介紹
歐林皮歐隨軍征戰六月歸來，飢渴交迫，本欲打劫行走鄉間之修士馬內斯克，卻笨拙反遭制伏，幸馬內斯克寬大，與之共享食物。不料飽暖以後，見當地村女又心生歹念，入屋欲加以染指，卻再度為馬內斯克所阻，忿忿離去。然馬內斯克受村女美色誘惑，假以傳道之名大過偷情之癮。
菲亞瑪喜迎滿身污穢之丈夫返鄉，刻意要求沐浴。歐林皮歐苦於一身盔甲無法卸除，妻子遂以棒槌擊之，藉機自掉落之零件中拾起貞操帶之鑰私藏，並趁隙將隱匿家中各處的情夫們打發離去，獨留其一。夜間，歐林皮歐興致勃勃欲行夫婦之道卻尋無鑰匙，懊惱不已，菲亞瑪稱已向聖徒發誓如丈夫生還，願度兩週無性生活，歐林皮歐只得無奈睡去。彼時，菲亞瑪持鑰匙前往床底與窩藏其中之情人享樂。
翌日，菲亞瑪苦勸丈夫前往與素有嫌隙之鄰居，磨坊主人歐德利西言歸於好。歐德利西續弦一美艷少婦鄔芭妲，聲稱不喜與丈夫燕好，實則私下與年輕男子偷情，為此，歐德利西延醫為妻診治，反而使大夫動情，欲一親芳澤。歐林皮歐攜公證人阿多內前往磨坊，事主相見，互相排斥，阿多內原極力拉攏雙方，不料歐林皮歐見鄔芭妲穿梭，失態惹惱歐德利西，引來一陣追打，阿多內即於混亂中宣誓雙方和好。
歐林皮歐於夢中與鄔芭妲追逐玩樂，難以忘懷，遂假扮畫匠再赴磨坊。鄔芭妲於院中曬衣引起眾多小工覬覦，歐德利西妒意大起，語無倫次，適逢假冒畫匠之歐林皮歐抵達，佯稱公爵素聞鄔芭妲美貌，特意差其作畫。歐德利西為討好貴族，連忙答應，並交出貞操帶鑰匙使畫匠得以繪製女體。歐林皮歐即與鄔芭妲上樓假裝作畫，一面欲行偷情之實，不料屋外小工得知樓上正繪製鄔芭妲裸畫，爭相偷窺以致失風摔落，導致歐德利西出外詢問，東窗事發。歐德利西氣急敗壞趕入臥室，過於衝動，與歐林皮歐雙雙墜樓。
歐林皮歐倉皇逃逸，隱匿草叢之間，適巧馬內斯克路過，誤以為盜賊，先發制人，將之擊暈。歐林皮歐甦醒見馬內斯克正於一宅院外進食，遂坦言其求愛未果，馬內斯克遂建議其佯裝先知，途中攔截貴族畫匠卡塔拉諾，差其為主人繪製鄔芭妲之裸畫。歐林皮歐得道離去，馬內斯克則又藉傳道之名染指純真村女。
卡塔拉諾受歐林皮歐詐騙前往磨坊，稱欲為鄔芭妲繪圖，歐德利西誤以鄰人又來搗亂，不顧旁人勸阻將之痛毆。卡塔拉諾一怒之下通告公爵，致歐德利西被囚於城堡外，呼救無門。後有一守衛趁機索賄，表示有一律師友人可提供協助，該人卻獅子大開口，歐德利西方知賄賂之盈餘全歸公爵所有。歐林皮歐作戰士打扮赴磨坊，佯稱帶領一列痲瘋病患索討麵粉，小工們聞訊驚逃，歐林皮歐遂趁勢直入鄔芭妲臥室。鄔芭妲正與情人私會，聞聲誤認丈夫歸來，整裝迎接，不料發現來者他人，連忙呼救，情夫即出面將歐林皮歐一棒打死。兩人見鬧出人命，共同至野外一處地窖棄屍。
鄔芭妲返家發現丈夫歸來興師問罪，遂稱遭歐林皮歐侵犯而將之擊死。歐德利西竊喜，答應將殘餘盔甲攜往鄉間掩埋，路途中卻萌生歹意，決定佯裝歐林皮歐染指其妻。彼時菲亞瑪亦正與情人纏綿，聽聞盔甲聲響，亦誤認丈夫歸來，整裝迎接，不料發現來者他人，連忙呼救，情夫即出面痛擊歐德利西。兩人將之抬至同一處地窖棄屍，歐德利西入內後，發現歐林皮歐即在身旁，雙方均有意識，便互道實情，結果一路扭打。末了因兩人均動情於對方之妻，遂達成一協議。
兩夫婦至郊外野餐，歐林皮歐刻意支開歐德利西與菲亞瑪，雙方意圖分別偷情，臨陣卻發現鑰匙不合，奔向對方大打出手。鄔芭妲與菲亞瑪巧遇馬內斯克，同聲引誘，使其取出大串鑰匙。兩位丈夫分別尋鐵匠迪歐達托訂做得以痛擊情夫之新款貞操帶，於當晚再次相會交換鑰匙，不久兩人住處均傳來慘叫。
意外過後，歐林皮歐與歐德利西加入了童聲合唱團，鄔芭妲與菲亞瑪則又躍躍於新的情人。
影片：《愛之鎖》電影片段，歐德利西 (鄔貝托迪歐西)正為小工們注意妻子美色而大吃飛醋，要求鄔芭妲 (愛雲芬芝)立刻入屋。
十日談式情色片 (Decamerotico)
1970年代上旬，義大利曾經風行一種稱為「十日談式情色片」的亞類型，劇情奠基於中古世紀相對較為豪放的性風氣，以描寫當年人們的偷情趣聞與性生活為主。這波流行大致可以追溯至60年代晚期，以古代傳說為題的電影再度於義大利興盛，其中幾部取材自中古世紀同名著作的電影如《愛情神話》(Satyricon, 1969)、《十日談》(Decameron, 1971)陸續問世，引起相當程度的注意。其中帕索里尼 (Pier Paolo Pasolini)的三部曲《十日談》、《坎特伯雷故事集》(I racconti di Canterbury, 1972)與《一千零一夜》(Il fiore delle Mille e una notte, 1974)更被認為是「十日談式情色片」的濫觴與典型。
適逢掺有艷情成份的影片因公眾的性好奇而蓬勃發展，這種以古代的性愛生活為賣點的電影類型便在短期之內攀上高峰，達到1972年的二十餘部的產量。「十日談式情色片」的主人翁通常環繞在地主階級與平民之間，但不可或缺的往往是神職人員的角色，利用這類人物的反差作為反諷或搞笑的目的。「十日談式情色片」當中多半具有一定規模的的佈景，足以使觀眾感到有模有樣甚至新鮮奇異。當然，以這類電影較低的成本而言，它的場面無法與考究的史詩鉅片相提並論，不過美麗的畫面與人物造型仍是很討喜的。
由於當時的義大利正開始流行「桃色喜劇」(Commedia erotica all'italiana)，「十日談式情色片」多半也結合了前者的長處。惟為了搏取廣大觀眾的喜愛以製造票房，電影的內容較偏向漫畫式的笑料，因此深度與藝術性相對偏低。值得注意的是，雖然被稱為「情色」，但與後來的色情片 (Pornography)有所不同，尺度僅限於有條件的裸露以及沒有擬真動作的纏綿戲碼。這類電影的興盛期大約在1970~76年間，其中不乏若干創下極高票房的名作，例如原文片名取得淺白誘人的《愛之鎖》即為一例，由愛雲芬芝與眾多女星合演的《公眾女郎》(Quando le donne si chiamavano madonne)與《三大美女》(La bella Antonia, prima monica e poi dimonia)亦為熱門作品。
「十日談式情色片」的劇情路線與義式桃色喜劇相仿，如今多將之歸為後者的子類型。
左圖：愛雲芬芝飾演鄔芭妲。 右圖：歐林皮歐佯裝畫家，進入臥室，實則迫不及待與鄔芭妲偷情。
演員、導演簡介
愛雲芬芝 (Edwige Fenech, 1948~)躍上銀幕的契機，是她在1967年連續角逐兩場選美賽，分別獲冠軍與季軍，因而被星探發掘，在建議下轉往義大利發展。愛雲芬芝從影生涯最具代表性的片型即是數量可觀的桃色喜劇，惟其早期參與的多屬西德製的作品，如《蘇珊艷遇》(Frau Wirtin hat auch eine Nichte, 1968)，1970年代初期方開始領銜主演義大利國內製作的作品。1972年間，芬芝連拍多部精緻的古裝桃色喜劇，大受歡迎，屢創票房佳績。翌年，她即與`頗富聲譽的馬丁諾兄弟 (Luciano & Sergio Martino)合作拍攝《嬌嬌女》，票房大破八億，奠定她巨星級的地位。
芬芝自1975年拍罷《別怕！芬芝》(Nude per l'assassino)以後，便接連在桃色喜劇中領銜至1980年代初，其間的幾部作品如《美師娘》(L'insegnante, 1975)、《銷魂夢》(40 gradi all'ombra del lenzuolo, 1976)，《奶油牛角》 (Cornetti alla crema, 1981)等，至今為影迷津津樂道，使她性感女神的形象歷久不衰，然所主演的桃色喜劇仍以70年代初期拍成者最具規模，令人長留深刻印象。
關於愛雲芬芝，請參閱：昔日的義大利性感女神 (參) 愛雲芬芝 (2013嶄新修訂版)。
彼波法蘭柯 (Pippo Franco, 1940~)集歌手、演員、主持人、作者於一身，是多才多藝義籍明星。他最初以歌手的身份起家，曾自組「企鵝」樂團 (I Pinguini)於1960年首度公開演唱，並與當紅的歌手米娜 (Mina Mazzini)合作錄製歌曲。法蘭柯於1967年開始發行個人唱片，推出過二十餘張單曲與十張專輯，另外他亦於70年代晚期開始創作兒童音樂，也曾接連數年擔任聖雷莫音樂節 (Festival della Canzone Italiana di Sanremo)的表演者與主持人。
法蘭柯於1968年踏入影壇，經歷四年的配角生涯後，跨足流行的桃色喜劇，與愛雲芬芝合演《愛之鎖》，大獲成功，成為喜劇電影的當家男演員。次年，兩人再次攜手主演以阻街女郎充當夫人挽救事業的《嬌嬌女》(Giovannona Coscialunga disonorata con onore)，刷新票房紀錄，此後法蘭柯與芬芝又陸續合演五部電影，堪稱桃色喜劇中的王牌組合。除演出電影，法蘭柯也以喜劇演員與主持人的身份活躍於電視圈，自1971年起參與不少電視電影與綜藝、喜劇節目等，他現今仍持續在幕前活動。
在演藝工作之外，法蘭柯也撰寫書籍，更一度從政。他共計出版五本著作，其中三本是與Antonio Di Stefano合著的語言謬誤引起的幽默故事與評論。2006年，法蘭柯曾出馬角逐參議員，然得票不多而未能當選。
凱琳舒伯特 (Karin Schubert, 1944~)為德籍演員，以行政秘書學位畢業後開始從事模特兒工作，並於德國當地結婚。1960年代晚期為追求電影事業而轉往義大利發展，初時多來往於德、義兩地，以性感姿態參與較次要的角色。她曾一度獲得於主流電影擔任重要角色的機會，演出《大寶貝》(La Folie des grandeurs, 1971)、《藍鬍子》(Bluebeard, 1972)等片，隨後因《愛之鎖》的表現而在時興的桃色喜劇中佔有一席之地，然多為配角。70年代中期以後，舒伯特以演出類型電影為主，不乏挑樑之作。
因事業遭遇瓶頸，舒伯特於80年代初短暫轉往西班牙發展，期間經歷離婚，獨子身陷毒癮等難題，迫於經濟因素而接拍成人雜誌圖輯，並在1985年轉演硬蕊電影 (即俗稱A片)。舒伯特的硬蕊作品大約有20餘部，亦曾與小白菜 (Ilona Staller)合作表演真人秀。她於1994年退休之後因故數度自殺未果，經心理治療後，現與許多認養之狗兒為伴，定居義大利。
鄔貝托迪歐西 (Umberto D'Orsi, 1929~1976)曾取得法律學位，在學期間即已從事業餘表演，並在畢業後受名演員維多利蓋斯門 (Vittorio Gassman)首度踏上舞台，開啟戲劇生涯。1962年，迪歐西一連在兩部電影中獲得重要角色，並藉著優異演出而跨足影壇，建立起性格演員的戲路。除了戲劇性的角色之外，他也能勝任喜劇、歌舞等輕鬆幽默的演出，60年代中期，他即與義大利著名的喜劇搭擋法蘭柯與奇裘 (Franco & Cicco)多次合作，同時又擔任迷你影集《浮華世界》(La fiera della vanità, 1967)的固定演員。進入70年代，迪歐西也參與多種時興的類型電影，包括桃色喜劇及西部喜劇等。從影晚期，他參演了經典的義式喜劇《凡托茲》(Fantozzi, 1975)，此作也成為它最廣為人知的演出。
瑪利安諾羅蘭蒂 (Mariano Laurenti, 1929~)是活躍於1960年代末~1980年代中期的喜劇導演。他早年以劇本指導起家，1950年代開始擔任助理導演，1967年起，羅蘭蒂陸續執導了數十部電影，並數度與義大利知名笑匠「法蘭哥與奇裘」(Franco Franchi e Ciccio Ingrassia)合作，期間適逢義大利桃色喜劇的蓬勃發展，因而也投入該類電影的導演工作，其中最著名的作品有《愛之鎖》以及《俏校花》(La liceale nella classe dei ripetenti, 1978)。羅蘭蒂與愛雲芬芝合作過六部電影。
左圖：歐林皮歐刻意將歐德利西與妻子支開，留下自己與鄔芭妲獨處。 右圖：《愛之鎖》原聲帶封面。
淺談《愛之鎖》
本片是義式桃色喜劇邁向票房顛峰的重要作品，也是「十日談式情色片」最賣座的電影之一。首先要歸功於它既長且露骨的原文片名，直接告訴觀眾有「又裸又暖的鄔芭妲」可看；再者劇情確實也毫不掩飾地將這古代的偷情軼聞表現出來，此外更有連串卡通般誇張而不花腦筋的笑梗，使整部電影不見冷場。即使影評將它批為「粗俗、愚蠢」，仍舊收到了極佳的商業效果，同時也將幾位主角與導演推向他們生涯的高峰。
先前介紹其他義式桃色喜劇的文章裡面曾經提到，早期的桃色喜劇多較名符其實，以「性」作為電影的母題，劇情環繞在偷情趣聞、性癖好、閨房秘辛、娼妓等等之間。《愛之鎖》作為一部早期的代表作，即呈現了典型的特徵，透過丈夫的佔有慾 / 綠帽恐懼以及妻子的偷情之樂衍生出許多不顧形象的爆笑衝突。另一支線則是對聖徒的嘲諷，這也是十日談式情色片經常出現的情節，聖徒、修士們總是藉著除罪、開導等理由染指天真的民婦或女僕們，相反的，貴族中的女子或是處心積慮的年輕妻子們則往往智慧機靈，且有性主動的特色，一如本片的兩位女主角。
如同其他早期的桃色喜劇，《愛之鎖》的笑梗與劇情多能產生一定程度連結，且絕大多數的笑點均發揮了作用，其中一部份更是噴飯級的。義式桃色喜劇擅用誇張的笑料情節，在本片卻更有卡通、漫畫化的跡象，例如妻子在家中藏匿了眾多情夫、為偷腥而佯裝作畫引起騷動，結果登徒子與醋夫雙雙墜樓、丈夫遭到棄屍才發覺同病相憐等，最尖酸的是，遭遇慘劇之後居然參加了童聲合唱團 (且音域還拔得頭籌)。唯獨一部份慣用的丑角模式用力過度，有時看起來略為吃力不討好。除了極為豐富的行為笑料，電影的對白也數度發揮了製造喜感的功能。
十日談式情色片所能額外帶給觀眾的新鮮感，即是片中的古代背景。《愛之鎖》全片呈現了不少中世紀的鄉村生活型態，包括服裝、建築與若干日常行為，此外亦穿插幾幅南歐的鄉間風情，引人入勝。本片並非鉅資拍攝的考究史詩，劇中佈置未必皆盡真實，然傳神之處在於能將相對落後的建築細節、衛生條件等表現出來，片中人物穿著粗布衣裳，每人似乎都蒙了一層灰，否則便是油亮油亮。當然，女主角們必定不脫膚若凝脂、光滑無瑕，在男性取向的電影裡，她們總是潔淨的尤物，至於小丑似的男角是如何地蓬頭垢面，倒不是觀眾在意的了。
由於在愛雲芬芝與凱琳舒伯特兩位主要的女星之外，片中又安排了陪襯型的女演員，因此裸露畫面偏多 (以義式桃色喜劇的平均值而言)。不過當時的幾部十日談式情色片似乎皆有較為暴露的取向，時裝的桃色喜劇則未必會以連串的香艷鏡頭作為招攬。撇開這些不談，愛雲芬芝與凱琳舒伯特在電影中都有不錯的演出，即便兩人主要的戲份在於私會情郎，但芬芝將一個個性精靈妻子的神態詮釋得頗為傳神，十分討喜；凱琳舒伯特的戲份較少，演出也較木訥，但她的表情語言也算可圈可點。
挾帶艷情性質的電影雖然具備了討好男性觀眾的先決條件，但若以各國的同類作品比較，歐洲製作似乎都有相對平等的基底。當然，以凝視的角度來看，某些美式電影確實掺加了許多男體橫陳的畫面，但也往往高度拉抬他們的性能力，女性多半屬於客體。在義大利桃色喜劇中，不乏以女主角的觀點作為全片角度，或至少能盡量設身處地使女方的視角逼近真實，更重要的是，電影多半採取比較平等 (或者對男性持保守派) 的立場。
本片環繞著貞操帶為中心，末了卻跳脫這項工具本身束縛女性的用意，反而大大諷刺了男人對妻子的獨佔性，以及他們內心深處對於失去性權力的恐懼。電影中的丈夫三番兩次為了醋意大打出手，又處心積慮試圖染指對方之妻，以滑稽愚蠢的方式反映出真實世界裡男人隱藏的黑暗面。另一方面，我們似乎沒有看見女人真的為自己的貞操帶感到困擾，每逢出牆之時總有辦法弄來鑰匙，末了更周遊於不同的年輕男子之間。義式的結尾經常有「空歡喜一場」的安排，試圖勇闖溫柔鄉的男人最末多落得狼狽下場，如同結局中的丈夫雙雙遭到「斷除禍根」，完全未能享有他們夢寐以求的外遇。據說義大利人相當重視家庭，如此大約有暗示男性安份守己的意味存在吧！
Written by Evance
其他愛雲芬芝主演電影介紹
美嬌娘 (Samoa, regina della giungla, 1968)
別怕！茱莉 (Lo strano vizio della Signora Wardh, 1971)
我怕！達令 (Tutti i colori del buio, 1972)
毒姬 (Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave, 1972)
嬌嬌女 (Giovannona Coscialunga disonorata con onore, 1973)
寡婦情調 (La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono, 1973)
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