艷麗嬌娃 (Anna, quel particolare piacere)
義大利上映時間：1973.11.27
台北上映時間：1975.02.19
出品：Interfilm
導演：朱利安諾卡尼繆 (Giuliano Carnimeo)
演員
愛雲芬芝 (Edwige Fenech) 飾 安娜 (Anna Lovisi)
寇拉多帕尼 (Corrado Pani) 飾 吉多 (Guido Salvi)
李察康特 (Richard Conte) 飾 李卡多 (Riccardo Sogliani)
約翰理查遜 (John Richardson) 飾 羅蘭佐 (Lorenzo Viotto)
蘿拉波娜帕德 (Laura Bonaparte) 飾 洛蕾丹娜 (Loredana)
艾托雷曼尼 (Ettore Manni) 飾 祖可 (Zuco)
布魯諾柯拉扎利 (Bruno Corazzari) 飾 艾比諾 (Albino)
莎莉柯莉根 (Shirley Corrigan) 飾 莉莎 (Lisa)
保羅李那 (Paolo Lena) 飾 保羅 (Paolo)
彩色 / 義大利語 / 95分鐘
左圖：安娜 (愛雲芬芝)被迫運毒出境，遇警盤問，故作鎮定。 右圖：安娜再度墮入火坑，吉多 (寇拉多帕尼)於賭場悄聲提示客人之位置。
劇情介紹
黑幫份子吉多及同夥街頭遭襲，受領頭安排往米蘭暫避，免與策反之成員祖可生亂。祖可未能鏟除吉多，大為不滿，不料倉庫遭縱火報復，遂懷恨在心。
吉多於咖啡館邂逅店員安娜，萌生好感，臨別前邀之一敘，安娜懷疑吉多處處留情，不悅而去，後被追回，迸生火花。吉多暗示己非善類，給予安娜離開之機會。安娜厭倦於一成不變之生活，甚為憧憬其姊洛蕾丹娜有幸覓得理想歸宿，遂於多日後再逢吉多之際，吐露衷情，隨之共赴米蘭。安娜享有吉多充裕之物質供應，生活無虞，吉多實則在米蘭監督走私毒品之分裝。
黑幫領頭李卡多懷疑吉多與祖可勾結，致毒品交易風聲走漏，差人痛毆。為免貨品無法出境，李卡多欲透過安娜代為運毒，吉多為表效忠，同意為之。此後安娜遂於監視下被迫攜毒出境，卻目睹李卡多行兇殺害祖可之同夥艾比諾，驚愕不已。李卡多認為安娜之知情恐釀危害，決定推之入火坑，以免後患。
安娜流連聲色場所尋覓金主，某日卻驚覺有孕。吉多得知實情，脅迫安娜墮胎，安娜不從，吉多揚言若不配合將招致生命危險。次日，私人醫生診斷安娜必須至診所手術，吉多前往取車途中遇國際刑警逮捕，安娜趁隙逃脫，並在同事莉莎資助下乘車返回羅馬。
李卡多與律師談話，得知艾比諾生前向警方供出吉多使其遭逮入獄，惟安娜知情過多，擒之有害無利，遂決定任之隱沒人群。祖可赴李卡多之約，被要求赴南非隱居，持槍欲誅之以消憤恨，後作罷離去。李卡多差人於路途放置炸彈，篩害祖可。
安娜產子後，經介紹覓得工作撫養幼子保羅。某日保羅呼吸困難，安娜攜之求醫竟一波三折，情急之下衝入院內哭求醫師救助，羅蘭佐見狀，立刻為之安排手術。保羅住院期間，羅蘭佐攜玩具探望，意外得知其父不詳。週末，羅蘭佐邀安娜外出至海邊散心，兩人相處甚歡，然安娜有意逃避羅蘭佐之追求，使之悵然。某夜，安娜無意發現羅蘭佐留下之圍巾，致電欲歸還。羅蘭佐直奔安娜住處，雙方難掩愛意，安娜試圖吐露其過去，然情火熾熱，因而未果。
吉多出獄後覓得安娜，並以保羅之生命恐嚇其就範，安娜百般無奈，將保羅託付幼稚園方，留下書信轉交羅蘭佐，與吉多同赴米蘭。羅蘭佐知悉安娜離去，失意已極，幾無法工作，以酒澆愁。安娜重新流連歡場，一度因憎惡吉多與李卡多之行為，拒絕接客，惹火吉多，李卡多籲之勿惹事生非，糾紛於場外私下解決。
羅蘭佐經由警局人員告知安娜遭受槍傷，亟欲其攜保羅前往探視，遂與保羅同赴米蘭，赫然發覺安娜因與幫派發生衝突，登上當地頭版。安娜揚長而去當夜，吉多旋即跟隨之返回公寓，甫入門即遭射殺。安娜倉皇逃離，不料吉多尚未死絕，持槍撐至大廳朝安娜開火。
羅蘭佐探視安娜，給予鼓勵，然安娜知悉康復渺茫，向之表達謝意，並同意保羅認其作父。羅蘭佐父代母職，照料保羅，惜安娜最終無緣團聚，傷重香消玉殞。
左圖：保羅 (保羅李那)患病，安娜緊急送醫。 右圖：安娜與羅蘭佐 (約翰理查遜)結束海濱約會，至羅蘭佐友人小屋歡敘。
演員、導演簡介
愛雲芬芝 (Edwige Fenech, 1948~)在從影初期曾參與過零星幾部文藝與冒險片，諸如《春怨》(Madame und ihre Nichte, 1969)，但當時她即以性感姿態走紅。進入1970年代初期，她轉往義大利發展，旋即以主演義大利桃色喜劇(Commedia erotica all'italiana)與邪典電影 (Giallo)享譽影壇，劇情片在她作品中所佔的比例相對更少，本片便是比較罕見的例子。
關於愛雲芬芝，請參閱：昔日的義大利性感女神 (參) 愛雲芬芝 (2013嶄新修訂版)。
寇拉多帕尼 (Corrado Pani, 1936~2005)是在廣播、電影、戲劇、電視都有成績的全方位演員。帕尼在1949年以演出廣播劇起家，並在1951年進入義大利國家電台，在許多不同類型的廣播劇中發聲。由於他的這項才華，帕尼也兼任配音工作，早期曾為三部迪士尼動畫配音，義大利版本的皮諾丘 (Pinocchio)與彼得潘 (Peter Pan)都是他飾演的。稍後帕尼陸續擔任過許多知名演員如洛泰勒 (Rod Taylor)、傑哈德巴狄厄 (Gérard Depardieu)等義語聲道的配音。
1953~55年間，帕尼先後開始了電影、戲劇與電視演員工作。帕尼早期在電影中多半飾演配角，參與的不乏《洛可兄弟》(Rocco e i suoi fratelli, 1960)、《手提箱女郎》(La ragazza con la valigia, 1961)等名片，到了60年代晚期開始躍升為主要演員，最著名的主演作品是義大利邪典電影《玉眼貓》(Il gatto dagli occhi di giada, 1977)。帕尼的戲路寬廣，參與的片種十分多元，1970年代，他在舞台劇的演出也獲得不少好評。帕尼的幕前演出一直進行至2004年為止。
李察康特 (Richard Conte, 1910~1975)曾是《教父》(The Godfather, 1972)中「Vito Corleone」的人選，末了雖然未能成事，但在電影中仍然佔據一席之地，並且成為他最使觀眾印象深刻的角色之一。
康特在從影之前曾經從事許多不同職業，1935年，他被伊力卡山 (Elia Kazan)與約翰加菲爾德(John Garfield)發掘，開始表演工作。自街區劇院附屬學院 (Neighborhood Playhouse School of Theatre)取得學位後，康特於1939年初次於百老匯登台，同年踏入影壇。1940年代早期，他以飾演戰爭片的軍人角色聞名，大戰結束後接連演出多部當時盛行的黑色電影 (film noir)，泰半均得佳評，其中以《大爵士樂隊》(The Big Combo., 1955)最著名。
1960年代，康特的電影生涯一度遭逢瓶頸，曾轉往螢光幕客串多部影集，期間也演出過名片諸如《十一羅漢》(Oceans 11., 1960)等。1970年代，康特遷居義大利，在當地以主角之姿接拍過十餘部電影。
約翰理查遜 (John Richardson, 1934~)是英國演員，但參與的電影有大約半數是義大利的製作。理查遜於1958年從影，早期在國際上取得成功的電影有《謎女魔域》(She, 1965)、《大洪荒》(One Million Years B.C., 1966)等，但他甫從影兩年時主演的義大利邪典《黑色星期日》(La maschera del demonio., 1960)目前是在影迷間最為著名的作品。1960年代晚期，史恩康納萊 (Sean Connery)辭演「007」系列之際，理查遜曾是接班人選之一。70年代以後，他將事業重心轉往義大利，直到1989年息影，追求其熱愛的攝影工作至今。
朱利安諾卡尼繆 (Giuliano Carnimeo, 1932~)在1950年代開始擔任助理導演，當時的作品多屬義大利式古裝動作片 (Peplum)，合作最頻繁的導演是喬治歐西莫內帝 (Giorgio Simonelli)。1968年起，卡尼繆正式開始執導電影，早期的作品多是義式西部片，其中以喬治希爾頓 (George Hilton)主演者最多，稍後也導演過義大利邪典與桃色喜劇。1970年代初期是卡尼繆作品最豐的時段，他與愛雲芬芝合作過四部電影，除本片外，尚有《奪魂》(Perché quelle strane gocce di sangue sul corpo di Jennifer?, 1972)、《愛之奴》(Fuori uno sotto un altro... arriva il passatore., 1973)與《偷偷摸摸》(La signora gioca bene a scopa?, 1974)。
左圖：義大利版電影海報。 中圖：法國版電影海報。 右圖：台北市白宮戲院於1981年放映本片之廣告，當時改名為《俏女神》。
淺談《艷麗嬌娃》
「遠離火坑」似乎是昔日中外電影常見的一種題材，觀賞本片的驚奇在於發現歐洲的編劇居然將故事處理得頗具東方感：某人為愛賣身-->不堪剝削而逃出困境重生-->舊情人卻以把柄威脅，亞洲的影視作品在70~80年代經常陳述這類情節，因此每每見到這種循環，總覺似曾相識。以今日的角度看來，《艷麗嬌娃》的劇情並不十分特出，但它仍然點綴了若干暴力、浪漫或感人的元素，是值得留意的。
暴力情節是本片的賣點之一，故事中除了安娜之外，最佔戲份的是幾個男性：吉多、李卡多與祖可。我想由於這類犯罪奇情片的主要觀眾群都在男性，因此纏綿悱惻的言情場面相對不是那麼重要，而改以鬥爭與殺戮作為號召，故這些幫派份子之間的角力便成了重頭戲。不過，實際上最怵目驚心的不是這些男人之間的利害衝突，較之一些大灑血漿的故事，他們的陰險倒多過殘暴。
令人髮指的是電影中頻繁出現的性暴力，吉多控制安娜的方法就是賞她耳光以及霸王硬上弓，他自認了解她的愛好，因此毆打與強迫性交被表現得稀鬆平常。也許70年代的男人覺得偶爾甩女人幾個巴掌無傷大雅，抑或是男性權力的表現。實際上，這種情況在當時的電影裡似乎不罕見，例如在《寡婦情調》(La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono, 1973)的托諾佐，覺得妻女多嘴便反覆打她們耳光；《私生活》(La race des 'seigneurs', 1974)裡的朱利安擅闖克麗西友人家，為長驅直入也甩了她幾個耳光。面對吉多的不尊重，安娜的反應卻是柔順地悶不吭聲或是乖乖就範，這或許正是女權團體主張一些影片不單只是模擬，而會由假內化為真，誤導觀眾「女人就是喜歡這一套」的由來。
《艷麗嬌娃》在鋪陳女主角墮入風塵繼而脫困的部份偏向通俗，電影的幾個(嘗試)引人入勝的點在於安娜與吉多於故事前端發展的冒險性高的戀愛、逃離深淵以及末段親情與真愛的難以割捨。安娜與吉多的感情曾散發著那麼一些浪漫色彩，但或許是編劇不願有過多調情的篇幅，因而做了許多跳接，反倒使安娜的愛情顯得盲目。影片中段安娜趁吉多遭逮逃脫的部份該是全片最使人心跳加速的段落，即便它可能是老梗，但逃避 / 躲藏的經驗畢竟眾人多少有之，也許較能引起共鳴。
電影最大的張力出現在末段，當安娜徘徊於真愛與過去之間所造成的衝突之際，尤其安娜與保羅在病床相擁，以及羅蘭佐攜保羅前往遊樂場的片段，先使觀眾感染了可能的生離死別的情緒，繼而思及保羅或許將失去母親的落寞，抵達感人的高潮。另外值得一提的是全片使用的唯一一次「花俏」的倒敘，先交代出安娜與幫派發生衝突的新聞，製造期待，再對剪敘述於安娜在吉多的緩緩逼近下尋找槍枝，達到成功的緊張效果。不過，吉多身中多槍，其中之一更在頸部，竟能苦撐著搭乘電梯下樓射殺安娜，生命力似乎太旺盛了些。
整體而言，《艷麗嬌娃》的劇情略平，中途一度陷於沉悶，在幕後撐起全片氣氛的功臣莫過於優美的配樂。本片的音樂由路奇安諾米契利尼 (Luciano Michelini)作曲，其中多首結合了知名美聲歌手愛妲德奧娑 (Edda Dell'Orso)的吟唱，大大增加電影的質感與張力。德奧娑曾為多部歐洲電影配唱，其中與名作曲家莫利康尼 (Ennio Morricone)合作的配樂最受歡迎。
片中演員大多稱職。寇拉多帕尼展現了表演的才華，他的長相並不那麼像黑幫份子，詮釋起吉多卻有模有樣，從他由片頭的深具魅力至片末令人生厭的轉變，便知他的演技十分到位。保羅李那的戲份不多，但他不若許多童星演起戲來容易僵硬，尤其他看見母親時天真自然的微笑，有溫暖人心的魔力。
愛雲芬芝難得演出這種富有戲劇性的角色，以往在桃色喜劇中搏君一笑即可，而她的對白又是由配音員負責，自然被若干觀眾認為是木頭。不過以本片的表現，證明她仍然有資格被稱為「演員」，即便芬芝的演技不算優秀，也不需要自己出聲，但她足以演活安娜這個角色了，特別是片尾在病床上的戲，她幾乎是素顏入鏡，顯見她也曾努力想證明自己的表演能力。
Written by Evance
親愛的讀者，若您曾在1974~78年間前往台北市愛國、大同戲院觀影，請不吝協助確認此期間之上映片單。謝謝！
其他愛雲芬芝主演電影介紹
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愛之鎖 (Quel gran pezzo della Ubalda tutta nuda e tutta calda, 1972)
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寡婦情調 (La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono, 1973)
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