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嬌嬌女 (Giovannona Coscialunga disonorata con onore)

義大利上映時間:1973.04.12

台北上映時間:1976.01.31

出品:Dania

導演:沙吉歐馬丁諾 (Sergio Martino)

演員

愛雲芬芝 (Edwige Fenech) 飾 可可,又名長腿喬凡儂娜 (Giovannona Coscialunga in arte Cocò)

彼波法蘭柯 (Pippo Franco) 飾 奧伯提尼 (Ragionier Mario Albertini)

奇奇巴利斯塔 (Gigi Ballista) 飾 諾查 (Commendatore La Noce)

李卡多嘉隆內 (Riccardo Garrone) 飾 羅貝圖佐 (Robertuzzo)

山德洛梅利 (Sandro Merli) 飾 蒙席 (Monsignore)

丹妮卡拉洛賈 (Danika La Loggia) 飾 瑪塔 (Marta La Noce)

亞莉安娜法查蒂 (Adriana Facchetti) 飾 鄔費米亞 (Eufemia)

法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬 (Francesca Romana Coluzzi) 飾 瑪莉 (Maria Annunziata)

維托利歐卡彼歐利 (Vittorio Caprioli) 飾 佩迪柯 (Onorevole Carmelo Pedicò)

彩色 / 義大利語 / 94分鐘

義大利票房:827,000,000里拉

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左圖:奧伯提尼 (彼波法蘭柯)成功物色美女,致電通知上司喜訊,話未完卻難抵可可 (愛雲芬芝)之美色,欲親芳澤。 右圖:臨行西西里之際,奧伯提尼才驚覺可可滿口粗話,不覺行李掉落一地,可可卻不明就裡。

劇情介紹

  一法官至西西里鄉間垂釣,發現河川飄浮魚屍及不明泡沫,採樣檢驗證實水源遭染料汙染。報章大肆披露鄰近該流域的史達克隆起司工廠為禍首,負責人諾查為此氣急敗壞,惟其公司確實生產黑心食品,只得差秘書奧伯提尼四處尋求有力人士支援,惜均未果。夜半,諾查忽憶起洛卡省之權威政客佩迪柯,急電奧伯提尼,欲藉蒙席大人與之接觸。

  蒙席早悉諾查必有所求,趁機敲詐地產得手,方允許協助,於佩迪柯伉儷結束禮拜後攜諾查予以引薦,怎料對方無意介入此事。諾查一籌莫展之際,有神父受託前來史達克隆播映投影片,眾人發現佩迪柯曾援助之對象均有一美艷嬌妻,從而得知其弱點。無奈諾查夫人瑪塔為虔誠教徒,絕無可能作為籌碼,惟瑪塔罕有外出,奧伯提尼遂獻一計:覓妙齡美女冒充其夫人,藉佩迪柯乘車返鄉之際,於途中製造艷遇。

  奧伯提尼透過仲介公司自外地尋得一符合條件之對象,欣喜與職員前往機場守候,不料仲介商電腦失算,赴約者竟為金髮美男。奧伯提尼悻悻離去,於公路沿途散佈之鶯燕中,赫見妓女可可驚為天人,連忙攜之回府,並於途中片面敘述計劃,可可聞有四十萬賞金,遂欣然接受。奧伯提尼將可可安頓家中,致電通知上司喜訊,話未完即難抵美色,墜入情網。

  不料出發當日,奧伯提尼驚覺可可生疏時文靜可人,一旦暢所欲言則醜態盡曝、粗俗不堪,急向諾查坦承,然為時已晚。諾查氣結,原欲使可可隱於臥鋪,外出至餐車取食供之,不料佩迪柯已自同車之商人政要處聽聞諾查有一夫人美絕,遂於吧台相逢之際主動邀餐,諾查勉強答應。晚餐間,佩迪柯力邀諾查至其鄉間別墅參觀,諾查極力防止可可開口,佩迪柯則為之色心大起,可可試圖以腿碰觸,卻誤觸其秘書鄔費米亞,導致鄔費米亞陰錯陽差誤認諾查對己有意,離席悄咐侍者換房。諾查佯稱可可欲歇,攜之離開,佩迪柯藉機向奧伯提尼詢問「諾查夫人」之為人,奧伯提尼極盡誇飾,使佩迪柯躍躍欲試。

  一行人分別回房後,諾查吩咐奧伯提尼與可可佯裝親熱,吸引鄰房之佩迪柯,未料房號安排已更改,以致鄰房保守婦人聞聲大驚,再次要求侍者換房。奧伯提尼外出與佩迪柯談好偷情計劃,可可卻隨之回房大獻殷勤,奧伯提尼忘情美色,遂遺忘危機。夜間,諾查離房小解,撞見佩迪柯而誤躲鄔費米亞臥室,遭到性侵;一男士自中途站上車,入住原可可之臥室,佩迪柯不知變化,潛入上下其手,不料誤認對象而遭同志糾纏,放聲呼救,引起臥鋪區一陣騷動。

  火車偷情之計失敗,諾查將奧伯提尼趕回羅馬,攜可可同佩迪柯等人赴鄉間別墅參觀。奧伯提尼返回住處,遇可可之男友兼車伕羅貝圖佐循早先留下之字條前來要人,為免遭毆,即吐露重金聘妓喬裝夫人之實情。羅貝圖佐得知事件牽涉名人,見獵心喜,前往諾查住處向瑪塔通風報信,瑪塔不甘丈夫偷腥,改頭換面,花枝招展乘羅貝圖佐車輛至西西里興師問罪。奧伯提尼為免節外生枝,沿途跟蹤。

  諾查唯恐可可穿幫,與蒙席共同訓練其談吐,然時間緊迫,只得擬出若干社交語加以編號,吩咐可可按照不同號碼之內容應答,如此即赴佩迪柯之別墅作客。奧伯提尼跟隨羅貝圖佐至一購物中心,見之同瑪塔相談甚歡,並極盡諂媚以誘惑其下海。佩迪柯同可可戲水,好不得意,其夫人瑪莉則與諾查羽球時不慎跌跤,諾查主動為之按摩,使瑪莉陷入往日情懷,鄔費米亞在旁窺視,妒心大起。

  奧伯提尼之汽車老舊,深夜於公路拋錨,羅貝圖佐則已攜瑪塔至旅館共度良宵。當晚,諾查與可可受邀於別墅過夜,瑪莉透露與丈夫分房,每夜空虛難熬,引起諾查非份之想。一行人就寢後,諾查起意欲可可提供服務遭拒,特意至廚房向女侍要求咖啡以為可可提神。佩迪柯錯估其意,悄於杯中掺藥誤使可可昏睡,繼而入房欲加以染指,諾查假寐,觀其動靜。佩迪柯揹負可可至其房間,於客廳撞倒器物,瑪莉聞聲驚醒,又見鄔費米亞鬼祟溜過窗邊,遂以為鬧鬼,急向佩迪柯求救,佩迪柯連忙將可可藏匿浴室,迎入妻子。

  奧伯提尼欲乘便車,逢好心男子搭載,該男大幅超速,引起懷疑,彼時廣播放送一半盲精神病患逃離醫院駕駛贓車上路之消息,奧伯提尼驚覺誤乘,魂飛魄散,經一番狂飆方遭棄路邊。瑪莉欲至浴室小解,佩迪柯連忙阻止,入內扛負可可跳窗移至妻子房間。鄔費米亞傳遞紙條欲幽會諾查,對方卻會錯意溜入瑪莉臥室,驚見可可昏睡地面,連忙攜之回房。鄔費米亞見諾查自瑪莉處離開,憤而通報佩迪柯,不料綁有字條之小石卻將之擊暈。

  公路終夜無人聞問,至晨間終有靈車支援,將奧伯提尼裝入棺中送往西西里。諾查陪同瑪莉漫遊火山區,途中瑪莉敞襟對之引誘,雙方情不自禁,未料鄔費米亞假造火山爆發,使瑪莉認遭天譴,連忙駕車逃離,諾查險些追趕不及,遭輾足而過。奧伯提尼抵達別墅與可可重逢,適時羅貝圖佐亦與瑪塔趕至,進入泳棚向可可質問,兩人大吵。瑪莉與諾查隨後歸來,諾查驚見妻子花枝招展,怒問來意,瑪塔則反批其外遇,引得瑪莉不滿,雙方大打出手。諾查見場面混亂,試圖坦言實情,一干人知悉奧伯提尼為始作俑者,於泳棚繞行追打,末了全部送醫。

  眾人於醫院交相指責,羅貝圖佐對此相當不滿,揚言將事實披露媒體,未幾卻延攬成為諾查之得力秘書,於記者會宣佈起司工廠與佩迪柯之良好合作貢獻環保,引得雙方伉儷稱讚。奧伯提尼改行擔任可可車伕,夜間送之前往拉客地點,卻見可可遭其他妓女排擠,即出面厲聲調停,未料當地角頭更加剽悍粗獷,奧伯提尼討饒不成,挨拳吞敗。

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左圖:《嬌嬌女》宣傳照。 右圖:火車上,諾查 (奇奇巴利斯塔)欲攜可可就寢,與佩迪柯互道晚安。

義大利桃色喜劇 (Commedia erotica all'italiana)

  1970年左右,義大利開始盛行一種由著名的義式喜劇 (Commedia all'italiana)衍生而來的「義式桃色喜劇」,並於整個70年代製造了巨大的票房商機,除在義大利本土受到歡迎外,在西班牙以及南美地區亦頗具市場。在大約1975年以前,這些作品的內容多以男女之情為主,但純粹的愛情並非電影著墨的重點,而是其中的性意味以及若干由之發展而成的大眾笑料。

  早期的桃色喜劇的規模較豪華,編劇與拍攝皆頗為嚴謹,其下又大致可細分為古裝的「十日談式色情」(Decamerotico)與時裝兩類,古裝劇的服裝場景均不茍且,艷麗迷人,如《三大美女》(La bella Antonia, prima monica e poi dimonia, 1972),時裝劇則往往集合眾多喜劇明星助陣,熱鬧非凡,如《不忠調查》(Mazzabubù... Quante corna stanno quaggiù?, 1971)。重要的是,當時的作品較具故事性,戲劇與喜感成份多發生在劇中的男女主角身上。

  由於義大利當時的電檢已較以前開放,裸體畫面自然是賣點之一,但桃色喜劇的尺度並非意圖使人血脈賁張,而是除了捧腹的喜感以外,又多出了美麗的胴體。劇情中的暴露鏡頭多半不是冗長的男女交歡,僅屬一些出浴、更衣、游泳等片段,即便有纏綿的情節,也幾乎不會出現擬真動作。這項特點一直延續後期的作品,但也是此類片型在1980年代不敵情色電影與硬蕊片而式微的原因之一。

  藉早期的義大利桃色喜劇享譽影壇的女星有愛雲芬芝、芭芭拉寶釵 (Barbara Bouchet)、蘿拉安東妮莉 (Laura Antonelli)等,亦有早先已走紅的瑪莉莎梅兒 (Marisa Mell)、聖黛貝嘉 (Senta Berger)等人投入演出。不過與宛若「百家爭鳴」的70年代中後期相較,此時領銜的性感女星要少許多。

  桃色喜劇票房之成功,有若《愛之鎖》(Quel gran pezzo dell'Ubalda tutta nuda e tutta calda, 1972)的七億里拉,一度遭禁的《登徒參議員》(Nonostante le apparenze... e purché la nazione non lo sappia... All'onorevole piacciono le donne, 1973)更創下十三億里拉的賣座紀錄。台灣亦曾映演過相當數量的桃色喜劇,其中《夜夜念奴嬌》(La schiava io ce l'ho e tu no, 1973)更三度重映,主角蘭杜布山卡 (Lando Buzzanca)也成為廣受歡迎的義大利喜劇男星。

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左圖:晚餐時,可可施展技倆使佩迪可色迷心竅。 右圖:回到寢室以後,可可奉諾查之命震動床舖製造歡愛之聲以誘惑鄰房佩迪柯,奧伯提尼亦被吩咐加入。

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左圖:可可一度忘記身份,在火車窗口招呼對面月台之一群軍人。 右圖:佩迪柯 (維托利歐卡彼歐利)趁妻子與諾查出遊,趁機煽動可可前往泳池嬉戲。

演員、導演簡介

  愛雲芬芝 (Edwige Fenech, 1948~)躍上銀幕的契機,是她在1967年連續角逐兩場選美賽,分別獲冠軍與季軍,因而被星探發掘,在建議下轉往義大利發展。愛雲芬芝從影生涯最具代表性的片型即是數量可觀的桃色喜劇,惟其早期參與的多屬西德製的作品,如《蘇珊艷遇》(Frau Wirtin hat auch eine Nichte, 1968),1970年代初期方開始領銜主演義大利國內製作的作品。1972年間,芬芝連拍多部精緻的古裝桃色喜劇,大受歡迎,其中《愛之鎖》(Quel gran pezzo della Ubalda tutta nuda e tutta calda, 1972)一片更創下極佳票房,翌年,她即與`頗富聲譽的馬丁諾兄弟 (Luciano & Sergio Martino)合作拍攝《嬌嬌女》,票房大破八億,奠定她巨星級的地位。

  芬芝自1975年拍罷《別怕!芬芝》(Nude per l'assassino)以後,便接連在桃色喜劇中領銜至1980年代初,其間的幾部作品如《美師娘》(L'insegnante, 1975)、《銷魂夢》(40 gradi all'ombra del lenzuolo, 1976),《奶油牛角》 (Cornetti alla crema, 1981)等,至今為影迷津津樂道,使她性感女神的形象歷久不衰,然所主演的桃色喜劇仍以70年代初期拍成者最具規模,令人長留深刻印象。

關於愛雲芬芝,請參閱:昔日的義大利性感女神 (參) 愛雲芬芝 (2013嶄新修訂版)。

  彼波法蘭柯 (Pippo Franco, 1940~)集歌手、演員、主持人、作者於一身,是多才多藝義籍明星。他最初以歌手的身份起家,曾自組「企鵝」樂團 (I Pinguini)於1960年首度公開演唱,並與當紅的歌手米娜 (Mina Mazzini)合作錄製歌曲。法蘭柯於1967年開始發行個人唱片,推出過二十餘張單曲與十張專輯,另外他亦於70年代晚期開始創作兒童音樂,也曾接連數年擔任聖雷莫音樂節 (Festival della Canzone Italiana di Sanremo)的表演者與主持人。

  法蘭柯於1968年踏入影壇,經歷四年的配角生涯後,跨足流行的桃色喜劇,與愛雲芬芝合演以貞操帶為主題的《愛之鎖》,大獲成功,成為喜劇電影的當家男演員。次年,兩人再次攜手主演《嬌嬌女》,刷新票房紀錄,此後法蘭柯與芬芝又陸續合演五部電影,堪稱桃色喜劇中的王牌組合。除演出電影,法蘭柯也以喜劇演員與主持人的身份活躍於電視圈,自1971年起參與不少電視電影與綜藝、喜劇節目等,他現今仍持續在幕前活動。

  在演藝工作之外,法蘭柯也撰寫書籍,更一度從政。他共計出版五本著作,其中三本是與Antonio Di Stefano合著的語言謬誤引起的幽默故事與評論。2006年,法蘭柯曾出馬角逐參議員,然得票不多而未能當選。

  維托利歐卡彼歐利 (Vittorio Caprioli, 1921~1989)是義大利的名演員,也兼任編劇與導演,畢業於羅馬國家戲劇學院 (Accademia nazionale d'arte drammatica)。1942年,他首次隨劇團登台演出,其後亦曾配演莎劇。卡彼歐利自1945年起開始參與義大利國家電台的評論與綜藝節目製作,並陸續於50年代起編寫過不少知名廣播劇,他在廣播界的生涯持續至80年代。1946年,卡彼歐利也開始演出電影,初時多為小角色,走的是性格演員路線,50年代末,他的地位逐漸躍升,亦領銜許多作品。60~70年代是卡彼歐利在影壇最活躍的時期,曾往返歐洲各地拍片,參與的片種多元,此外,他還編導過七部電影。

  卡彼歐利一度於1959年嘗試在電視圈發展,但早期的成績不甚理想,1972年,他再度挑戰綜藝領域,製作過自己的節目《Una serata con Vittorio Caprioli》,到了1980年代,他也為電視節目擔任編劇。晚期,卡彼歐利返回劇場演出,亦同時於電影圈活動直到1989年。

  奇奇巴利斯塔 (Gigi Ballista, 1918~1980)曾是義大利最著名的喜劇演員之一,同時也是電視演員及主持人。巴利斯塔大約在1961年進入影壇,從影二十年間參與過五十餘部作品,類型多元,最具比例的是義式喜劇與桃色喜劇。他在片中多是陪襯型的甘草人物,但往往能發揮舉足輕重的影響力,例如在《愛的溫暖》(Il vizio di famiglia, 1975)中他飾演一名富翁,戲份雖不若領銜的性感女星吃重,卻因眾人爭奪財產而成為全片的中心所在。巴利斯塔極為沙啞的嗓音非常易於辨認,故成了鮮明的個人標誌。除了電影演出外,影集《Il Circolo Pickwick》(1968)也是他的代表作之一。

  法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬 (Francesca Romana Coluzzi, 1943~2009)進入影壇的時間約在1960年代,當時她藉著大學內的優秀體育表現,在幾部電影中擔任替身演員,同時也開始演出一些配角。為了完成學業,她曾與《八又二分之一》(8½, 1963)的一個重要角色擦身而過。1969年,她在《塞拉菲諾》(Serafino)的演出大受好評,並榮獲義大利國家影評學會銀帶獎 (Nastro d'Argento)最佳女配角,奠定了喜劇女丑的形象。

  可露姬的身材高大,相當容易留下印象,她是1970年代的喜劇電影,特別是時興的桃色喜劇中最常見的甘草人物之一,聲勢可與幾位義大利知名男丑匹敵。可露姬於1980年代初期淡出影壇,成為當地一間實驗劇場的創辦人之一,並主事附屬的表演學校長達二十餘年。

  李卡多嘉隆內 (Riccardo Garrone, 1926~)出身羅馬國家戲劇學院,同年 (1949)首度參與電影演出,雖然數年之間始終擔任邊配,但由於他先天外型的優勢,無論在劇情片詮釋體面優雅的人物或是喜劇中的丑角均可勝任。1950年起,嘉隆內同時隨若干劇團演出舞台劇,並持續至90年代,但他的事業重心始終在影壇。接續三十年間,嘉隆內參與各種不同片型,有如費里尼 (Federico Fellini)之作,亦有相當數量的義式西部片與喜劇。除了幕前的表演,他也為許多在義大利播映的美國影集配上當地聲道,最新近的作品是《玩具總動員3》(Toy Story 3 - The Great Escape, 2010)。嘉隆內也在義大利電視圈活動,其晚近拍攝的廣告甚至再次提升了他的知名度。

  亞莉安娜法查蒂 (Adriana Facchetti, 1921~1993)約在1941年從影,始終走性格演員的戲路。她的一對銳利的雙眼與低沉的嗓音極具特色,五十年間在電影中扮演的經常是很鮮明的人物,雖然往往只有幾個鏡頭的戲份,卻能收得畫龍點睛的效果。法查蒂參與過五十餘部電影,囊括史詩、歌舞、喜劇等多種類型,亦於1940年代間數度演出舞台劇,此外她也是專業的電影配音員。

  沙吉歐馬丁諾 (Sergio Martino, 1938~)是義大利的著名導演,他的盛名多半由1970年代早期執導的幾部著名的義式驚悚片打響。其實,馬丁諾在1970年才正式開始擔任導演,因此在執導此片時仍算是位新秀,然當時他已極富名氣,原因在執開麥拉的第二年,他便以《別怕!茱莉》一片席捲許多國家,獲得巨大的成功。此後兩三年間,馬丁諾挾此氣勢,執導了多部著名的義式驚悚片,如《金毒蠍》、《毒姬》(Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave, 1972)等。

  沙吉歐馬丁諾有擔任製片的兄長路奇安諾馬丁諾 (Luciano Martino),愛雲芬芝曾是路奇安諾之妻,三人合作過不少電影。馬丁諾除以義式驚悚片見長之外,也導演過如《2019 – 紐約陷落之後》(2019 - Dopo la caduta di New York, 1983)的科幻片與許多桃色喜劇,如集錦式的《好夢連床笑滿堂》(Spogliamoci così senza pudor , 1976),在災難片盛行期間,他亦執導過《食人山歷險記》(La montagna del dio cannibale , 1978)等。他目前仍活躍於義大利影視圈,但以電視作品為主。

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左圖:《嬌嬌女》義大利版海報之二。 右圖:捲入事件的一干人,衝突過後全掛了彩,右起愛雲芬芝、彼波法蘭柯、亞莉安娜法查蒂、法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬、維托利歐卡彼歐利、丹妮卡拉洛賈。

淺談《嬌嬌女》

  本片是義大利最賣座的桃色喜劇之一,八億里拉換算成台幣雖僅兩千萬左右,但以四十年前的幣值而言已相當驚人。當時適逢風氣初開,包含裸露鏡頭的電影多不勝數,以眾多裸女招攬觀眾的桃色喜劇亦不在少數,《嬌嬌女》所以能力拼眾多胴體,成為票房排行中的佼佼者,端賴它新鮮而創意十足的劇情、一連串的笑料以及演員的精彩表現。至於電影中有多少裸體畫面呢?加總大約不到三分鐘吧!

  不同於先前曾經介紹的幾部1970年代中晚期的同型片那般劇情鬆散、搞笑淪為公式化,《嬌嬌女》具有一個結構完整、故事性強的主軸,類似另一部曾簡介的《寡婦情調》(La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono, 1973),然相較起來,前者的格局更大,情節豐富緊湊,加以動用較多演員,自是目不暇給的了。不變的是《嬌嬌女》一如早期的桃色喜劇,均有誇張而接近無釐頭的故事,為了討好喜染指他人妻子的政客,竟然找來艷麗妓女冒充夫人以達成目的,…恐怕只有義大利人才想得出這樣的劇情。

  全片的笑料多能與劇情互相結合,盡可能緊扣故事主軸,有助情節推展,不至於本末倒置或令人不知所云。全片不乏極有想像力的惡搞,例如可可使出以腿勾引對方的經典花招,卻誤勾鄔費米亞,導致諾查遭到性侵;或是奧伯提尼跟蹤車伕時心不在焉地佯裝購物,將男童當作玩偶放入購物車;瑪莉在地熱區嘗試出軌,遇火山爆發即頓時悔悟等等,集結各種笑梗,使人於連串的捧腹、竊笑、苦笑中享有一時半的歡樂時光。

  本片的演員偏多,某些角色如羅貝圖佐、鄔費米亞等與事件僅屬間接相關,如要精鍊敘事,似乎省去其中幾位也無大礙,但增加這些人物卻未令觀眾頭昏眼花,反而使事情如滾雪球般愈趨複雜,以致演變成一場誇張的大混亂。由此觀之,眾多人物的安排倒有星點同時閃爍,狀況五花八門的精彩效果。連帶必須提到,電影中的多數笑料本身即有戲劇性存在,使演員表演時顯得更具層次,而非雜耍似地賣弄一些蒼白的玩笑,因而喜感直入心中,足以帶動連場歡笑。由於笑點與演員的精彩配合,使《嬌嬌女》堪稱桃色喜劇最爆笑的作品。

  《嬌嬌女》雖不以賣弄女體為號召,但掌握了性意味作為消遣的主題,全片充滿「成人級」的玩笑,伴遊、通姦、換妻、賣淫都是製造笑料的題材,然其中仍以偷情最是精髓。偷情似乎是歐洲喜劇極為喜愛的元素,常見的程度彷彿它是人生中不可或缺的樂趣一般,倘若多看幾部義大利桃色喜劇,真有南歐人是否將外遇視為家常便飯的感覺。

  不過,劇情引人發笑之餘,同時也暴露了女性被物化的處境。妻子居然成了維繫丈夫事業的性獻禮?這等舊朝似的美人計出現在摩登社會,不免使人難以置信,但現實中的生態可能不乏這類情況,惟聲張出來有損男性顏面,故無人為之。本片對妓女形象的描述也疑似刻板化 (雖然劇情就是需要頭腦簡單而粗俗的女子),卻難免有貶抑性工作者之嫌。歐洲的妓女經常有固定男伴的保護,從電影中可可與羅貝圖佐的關係窺探,與其稱之保護,倒不如謂其雙重剝削,賣淫文化引人疾呼杜絕自然不足為怪了。另外,電影亦坦然表現出男性的虔誠信仰完全是表面功夫的荒謬現象,女性則壓抑慾望,期盼著羅曼史卻害怕受到宗教懲罰,挖苦人性醜態不遺餘力。

  與笑點同樣令人為之欣悅的,即是本片演員吸睛的演技。戲份最吃重的彼波法蘭柯也是最亮眼的人物,他扮演的奧伯提尼並非正派之徒,狡詐卻不夠慧黠,一般常以帶有奸相的演員詮釋這種角色,但法蘭柯卻是一臉憨厚無辜的模樣,完全扭轉奧伯提尼予人的觀感,使觀眾更能接近他的陣線,其一連串楣運也就更使人覺得堪憐又好笑。桃色喜劇的女主角通常不帶太多演技性質,愛雲芬芝在本片中的表現卻可圈可點,她將可可詮釋得相當傳神,粗俗卻很討喜,尤以絞盡腦汁思考應答號碼那精靈的模樣最教人喜愛。愛雲芬芝本身的底子雖未如其他演員那樣深厚,然在眾多諧星簇擁下,頗收眾星拱月之效。亞莉安娜法查蒂則是所有演員中最帶戲感的,雖戲份不多,但在火車調情一段,她隨便一個眼神便使人發笑。此外,丹妮卡拉洛賈與法蘭卻斯卡羅曼娜可露姬也有不錯表現。

  先前曾看過沙吉歐馬丁諾作品《毒姬》的觀眾,若眼尖的話,會發現本片其中一套服裝有似曾相識之感:丹妮卡拉洛賈一改風格,與李卡多嘉隆內前往揭發丈夫時所穿著的那套含斗蓬的藕紅套裝,其實就是愛雲芬芝在《毒姬》中的第一場戲所穿著的服裝。兩人各有其相貌氣質,將一套服裝穿出了不同的韻味。撞衫應是歐美電影較罕有的情況,這段小插曲倒是稀有的趣談。

  路奇安諾兄弟合作的桃色喜劇向來具有較高的質感,在演員卡司方面較其他作品為堅強,亦常有多位巨星合演的耀眼之作,另無論在劇情、場面調度等各方面也富有水準,屬同型片中的精緻路線。即使到了桃色喜劇一窩蜂搶拍,以致換湯不換藥,得靠演員雜耍化的表演撐場面的1970年代晚期之後,兩人的合作仍然深具品質,如《俏夫人》(La vergine, il toro e il capricorno, 1977)、《奶油牛角》(Cornetti Alla Crema, 1981)等片,搞笑之中不致流於輕率粗鄙,又兼具若干歐洲風情,不僅令人喜愛,更維持了愛雲芬芝性感天后的地位。

Written by Evancefree counters

親愛的讀者,若您曾在1974~78年間前往台北市愛國、大同戲院觀影,請不吝協助確認此期間之上映片單。謝謝!

其他愛雲芬芝主演電影介紹

美嬌娘 (Samoa, regina della giungla, 1968)

別怕!茱莉 (Lo strano vizio della Signora Wardh, 1971)

我怕!達令 (Tutti i colori del buio, 1972)

毒姬 (Il tuo vizio è una stanza chiusa e solo io ne ho la chiave, 1972)

愛之鎖 (Quel gran pezzo della Ubalda tutta nuda e tutta calda, 1972)

寡婦情調 (La vedova inconsolabile ringrazia quanti la consolarono, 1973)

艷麗嬌娃 (Anna, quel particolare piacere, 1973)

女房客 (Grazie... nonna, 1975)

 

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