新女訓 (Our Blushing Brides)
美國上映時間：1930.07.19
上海上映時間：1930.12.17
地區：美國
出品：米高梅 (MGM)
導演：哈利貝蒙 (Harry Beaumont)
演員：
瓊克勞馥 (Joan Crawford) 飾 潔莉瑪許 (Jerry March)
愛妮泰潘琪 (Anita Page) 飾 康妮布雷爾 (Connie Blair)
桃樂茜賽白絲丁 (Dorothy Sebastian) 飾 法蘭馨丹尼爾斯 (Francine Daniels)
勞勃脫蒙高茂萊 (Robert Montgomery) 飾 湯尼賈汀 (Tony Jardine)
雷蒙海契 (Raymond Hackett) 飾 大衛賈汀 (David Jardine)
約翰米簡 (John Miljan) 飾 馬丁W.安德森 (Martin W. Sanderson)
艾德華布洛非 (Edward Brophy) 飾 喬 (Joe)
黑白 / 英語 / 99分鐘
製片預算：337,000美元
美國票房：874,000美元
左圖：潔莉 (瓊克勞馥)與湯尼 (勞勃脫蒙高茂萊)於百貨公司服裝部相識，湯尼之女伴要求潔莉展示一套睡衣。 右圖：室友捫一同晚餐，潔莉與康妮 (愛妮泰潘琪)於廚房準備。
左圖：潔莉探望康妮，康妮向之介紹新居。 右圖：康妮輕生，潔莉趕赴賈汀處要求大衛 (雷蒙海契))前往見其一面，大衛不願，湯尼喝令之。
劇情介紹
任職於百貨公司的室友三人皆有不同的感情觀，香水櫃員康妮愛情至上，毛毯銷售員法蘭馨以金錢為重，服裝模特兒潔莉則持折衷觀點，最為理性。她們共有的交集，便是對低收入的現狀感到倦怠。康妮與百貨少東大衛相戀，法蘭馨邂逅持大把現鈔付款的馬丁，立刻把握機會與之相識。夜間兩人都有約會，惟潔莉寂寞，她雖夢想大衛之兄湯尼，但身邊卻有個揮之不去的追求者喬。
潔莉在工作期間得以湯尼初識，兩人互有好感，成為同事間的話題。其後潔莉等模特兒受邀前往賈汀豪華的宅院進行一場時裝表演，結束以後，湯尼攜潔莉前往其樹頂木屋閒談，卻因不信任潔莉擁有高標準之道德觀，誤會她是輕薄女子，而與之發生齟齬，不歡而散。
返回寓所已屆深夜，家中卻空無一人，潔莉發現康妮留下的字條，趕忙撥了電話，怎料她卻安好地憩於另一處公寓中，並稱讚異性的好處。潔莉聞言，頗有怨氣，希望接康妮返家，卻勸說無效。接著法蘭馨與馬丁酩酊大醉地歸來，潔莉正想將之安頓於家中，法蘭馨卻僅作支會性的短暫停留，以免潔莉擔憂，繼而又與馬丁前往其居所，最後仍舊只剩潔莉孤單一人。
湯尼於潔莉在服裝間更衣時突然闖入，潔莉因樹屋一事認定湯尼純為獵艷者，存有成見，雙方又因之起了爭執。
不久以後，潔莉獨自遷入較小的新居，於裝潢期間逢法蘭馨來訪，兩人歡喜相見。法蘭馨以其富麗穿戴慫恿潔莉多作金錢面向之考慮，好擺脫平民生活，潔莉為此感到不快。一名警探不請而入，表示必須將法蘭馨帶回偵訊，兩人詫異，潔莉詢問之下方才得知馬丁為一竊賊之實情，法蘭馨誤將偷兒視為富翁，頓時掉入深淵，十分不堪。
無法陪同法蘭馨前往警局，潔莉心酸漫步街頭，一時興起進戲院觀賞電影，意外發現前座之觀眾為大衛及其未婚妻，驚愕非常。潔莉前往探望康妮，見康妮興奮為之介紹自己寓所中的一切，甚至已為愛辭去工作，遂不忍吐露事實。逢大衛前來，潔莉簡單打過招呼，留下暗示，至鄰近咖啡館等待大衛離去，再返回康妮住處。此時她已得知真相，不見生氣。
下班時間，潔莉被通知主管約談，進了辦公室卻見湯尼。湯尼經過前兩次錯誤的猜測，似乎有意希望潔莉能再釋出機會，但談話未果。
潔莉將康妮安頓於其寓所，惟康妮始終無法擺脫失去愛情的憂鬱。某晚，法蘭馨來信告知其離開紐約，回到家鄉之農莊展開新生，同時，喬以試乘新車為由邀請潔莉出遊。康妮見當晚報載廣播將轉播大衛之婚禮，獨自留於屋內，趁潔莉出門之後收聽。
潔莉返家聽聞廣播，驚覺不妙，至浴室赫見康妮仰藥自殺，徒步奔求醫生協助，並致電賈汀宅第，欲尋大衛說話，卻遭拒絕，遂乘車前往該處。潔莉見著大衛，央求他抽身前來與康妮見面，大衛不願，後於湯尼逼迫之下答應。康妮見大衛探視，十分開心，嚥下最後一口氣。
潔莉與湯尼重修舊好，再次於樹屋中歡敘。
左圖：左起桃樂茜賽白絲丁、瓊克勞馥、愛妮泰潘琪，這是她們在片中第一個段落穿著的服裝。 右圖：電影攝製期間，如遇到現場收音較為困難的情況，可於事前或事後請演員對麥克風錄下台詞，再行於影部結合。圖為瓊克勞馥正進行錄音。
左圖：法蘭馨 (桃樂茜賽白絲丁)得知馬克為一竊賊，將赴警局，潔莉給予鼓勵。 右圖：潔莉見康妮悶悶不樂，不禁心酸。
演員、導演簡介
瓊克勞馥 (Joan Crawford, 1905, 06~1977)早年曾擔任女侍與模特兒等，擅舞的她從影之前已累積不少獎座，因而在她初入影壇的1920年代，也位列流行的玉腿明星之一。克勞馥於1925年從影，同年已開始在較次級的製作中擔任女主角，即便她在數年間主演過不少電影，但只是小有名氣，未有大紅。到了1928年，方憑藉《現代少女》(Our Dancing Daughters, 1928)竄紅，躋身票房紅星，並成為美國少女們的偶像，鑑於電影的風潮，米高梅 (MGM)為此兩度以相同或近似的人馬開拍續集。
此後，克勞馥多演爛漫的少女與社交名媛或力爭上游的女工，在1930年代曾紅極一時，且連續數年在全美十大票房巨星榜上有名。30年代後期，她開始經歷數年的事業低潮，轉投華納之後，於1945年以《慾海情魔》(Mildred Pierces 1945)贏得奧斯卡影后，東山再起，邁向另一波顛峰。
勞勃脫蒙高茂萊 (Robert Montgomery, 1904~1981)之父為紐約橡膠公司總裁，因而他曾享有優渥的童年生活，然其父親於1922年自殺，家計突遭變故，蒙高茂萊於是前往紐約試圖開展其事業。1924年，他開始參與百老匯舞台劇演出，逐漸建立起名聲。1929年，蒙高茂萊轉赴影壇，適逢有聲電影興起，他的認真與實力使知名度迅速攀升，翌年，他接連在當時的巨星葛麗泰嘉寶 (Greta Garbo)與瑙瑪希拉 (Norma Shearer)領銜的電影中擔任男主角，因而成為紅星。
蒙高茂萊擅演喜劇性角色，亦有出色的戲劇性作品，曾兩度提名奧斯卡最佳男主角。他在影壇十分活躍，擔任過演員公會 (Screen Actors Guild)理事。二次大戰期間，他棄影從戎，1945年返回好萊塢之後，開始嘗試執導，曾自導自演六部電影。1950年起，蒙高茂萊在電視台主持一系列現場直播的戲劇節目《Robert Montgomery Presents》，為時七年之久。
愛妮泰潘琪 (Anita Page, 1910~2008)初次演出電影是在1925年，當時，為貝蒂伯朗遜 (Betty Bronson)處理影迷來信的專員推薦她步入影壇，潘琪於是前往派拉蒙 (Paramount)與米高梅試鏡，雙雙錄用，並選擇後者簽訂合約。1928年，潘琪為米高梅拍攝首部電影中即擔任女主角，同年即藉著與瓊克勞馥合演的《現代少女》(Our Dancing Daughters)開始走紅，此後連連與當時的紅牌男星搭檔演出。1929年，她參與榮獲奧斯卡的有聲歌舞片《百老匯之歌舞》(The Broadway Melody)，飾演純真欲追求感情的歌舞女郎，聲譽頓時達到顛峰，且曾是當時擁有最多影迷來信的女演員。
1933年，愛妮泰潘琪與米高梅約滿，選擇在當紅時急流勇退，步入婚姻。第一任婚姻由於丈夫重婚而無效，潘琪稍後曾客串一部電影，繼而再婚。過著平順家庭生活的她，在退出影壇50年後，於1996年復出拍攝若干電影，並在幾部紀錄片現身說法，暢談往日的影圈生態。
桃樂茜賽白絲丁 (Dorothy Sebastian, 1903~1957)自小即嚮往成為演員，但她的父母並不同意，為此她隻身飛往紐約追求事業，學習舞蹈以及矯正過重的南方口音。然而經過一番努力，她的表演之路仍屢屢受挫。直到1924年，賽白絲丁才初次在百老匯歌舞劇中亮相，並在翌年開始演出電影。她雖非鋒頭甚健的大明星，仍在幾部較小型的製作擔任過主角，也曾與瓊克勞馥、巴斯特基頓等人搭擋。
賽白絲丁於1920年代晚期~30年代初期頗具知名度。她自1930年婚後即逐漸減少拍片，一度淡出，至1936年離婚始返回影壇，此後多以擔任配角為主。
哈利貝蒙 (Harry Beaumont, 1888~1966)是以演員的身份進入電影圈，1912年起，他一連演出過不少短片，同時也任職編寫工作，貝蒙作為演員的最後一部作品於1918年公映。1914年，貝蒙開始執導短片，約在10年代末期陸續為福斯 (Fox)、華納以及合併前後的米高梅導演劇情長片。貝蒙在30餘年間執導過大約100部電影，主要的成就在1920年代期間，曾藉著《百老匯之歌舞》提名奧斯卡最佳導演。
左圖為片中服裝表演的場景，後方的裝潢是當時流行的雅笛哥藝術風格。右圖為樹屋一景，內部的陳設同屬雅笛哥風格。
淺談《新女訓》
「Our」三部曲雖然稱不上相當聞名的電影系列，但它橫跨了電影邁向有聲片的階段，也見證了經濟衰退帶來的強大變化。《新女訓》是全部有聲片，且不同於前兩作的是，本片的拍攝在經濟大恐慌發生以後，故事內容趨於實際化，女主角們都有了工作，不再游手好閒，於派對與派對之間遊走。在當時的背景之下，「飛上枝頭變鳳凰」大約是許多年輕女孩的心願，這部電影便有那麼些意味。
1930年代的瓊克勞馥，曾在多達八部電影中飾演富有的社交名媛，成為她擅於詮釋的一種角色類型。但她也藉由《新女訓》開啟了另一組不成套的「店員神話」，劇情均是平凡女店員覓得邁向上流社會的途徑，依循類似模式的電影尚有《時裝模特兒》(Mannequin, 1937)以及《女人》(The Women, 1939)。除了飾店員的作品以外，瓊克勞馥也在許多電影中扮演貧窮女孩出頭天的故事，諸如《藏嬌記》(Possessed, 1931)、《公子情多》(Sadie McKee, 1934)、《巫山夢回》(The Shining Hour, 1938)。
本片雖敘述三位百貨櫃員的生活，但也穿插了不少富麗堂皇，用以吸引觀眾的畫面，例如模特兒一字排開展示內衣的片段，規模相當豪華的服裝秀等，該表演中，瓊克勞馥與眾模特兒們連換四套服裝，不僅著泳衣躍入池中，更裙擺飛揚地跳了支舞，儀態美絕，令人讚嘆。這些畫面大量運用「雅笛哥」式的造景，較為令人印象深刻的有百貨公司服裝部的裝潢、賈汀宅院服裝表演使用的巨大佈景以及男主角湯尼的樹屋。
桃樂茜賽白絲丁再度與瓊克勞馥及愛妮泰潘琪合作，這次她應屬表現最為突出的一位。法蘭馨的角色略帶甘草性質，見錢眼開卻不願努力，由桃樂茜演來頗為傳神，也許這該歸功於她擁有「演什麼像什麼」的潛質。至於瓊克勞馥與愛妮泰潘琪的演出，引致觀眾若干不同的意見，但較為共識的是兩人的儀態有些矯飾，似乎一面演戲，一面如模特兒般地擺姿勢，以及某些誇張的動作看似演回了無聲片。不過，她們在片中的扮相十分漂亮，仍舊是吸睛的焦點。
有個橋段值得一提，潔莉遷入新居的建立鏡頭，她的鄰居們皆因為天氣太熱而坐在台階或是街邊乘涼，據說那傳神地表現了當時平民階層的真實情況。但是不久以後，當潔莉進戲院看電影，遇上大衛與未婚妻，兩人卻穿著厚重，接著法蘭馨與康妮都穿皮草，與潔莉的輕薄洋裝反差極大。早期的電影常有這種服裝季節不同調的情況，往往男主角層層裹著襯衫、背心、西裝外套，女主角的禮服卻薄得幾近透明。
1930年代適逢女權意識剛萌芽的階段，藉著經濟大恐慌的關係，女性終於也開始投入職場，較能名正言順地工作。但在不甚理想的社會環境下，導致她們幾乎都想或需要尋找依附，因而腦中往往只有男人與結婚。不過，本片呈現出來的氣象，並非男女之間的感情多麼堅貞，而是朋友的光輝往往更值得歌頌。一群女性的朋友裡面，通常有個特別能照應大家的角色，瓊克勞馥扮演的潔莉便是這樣一位人物。當觀眾看見潔莉拿著小點心試圖哄康妮開心的畫面時，想必莞爾；而看著潔莉在街頭慌忙奔走，尋找仍有看診的醫生，又急切致電被拒，繼而不惜親自趕赴賈汀宅第的情節，又會相當感動的。
其實，女性的友誼關係之所以淡去或終止的原因，有一部份是各自開始經營異性情感或步入婚姻所致。但是透過許多的例子，我們不難發現選擇愛情並非最好的決定，往往回首過去，才會明瞭同性之間的友情也能堅貞長久，甚至較伴侶更為無私。
(上海映演廣告，感謝小管)
Written by Evance
其他瓊克勞馥主演之電影介紹
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