克麗絲的噩夢 (La corrupción de Chris Miller)
西班牙上映時間：1973.05.17
台北上映時間：1980.05.10
出品：Xavier Armet P.C.
導演：璜昂托尼歐巴戴 (Juan Antonio Bardem)
演員
瑪麗莎 (Marisol) 飾 克麗絲 (Chris Miller)
珍西寶 (Jean Seberg) 飾 露絲 (Ruth Miller)
巴利史杜克 (Barry Stokes) 飾 彭尼 (Barney Webster)
佩拉克麗絲朵 (Perla Cristal) 飾 佩拉 (Perla)
盧迪嘉貝 (Rudy Gaebel) 飾 路易斯 (Lewis)
彩色 / 西班牙語 / 107分鐘
西班牙票房：ESP 62,744,588
圖：《克麗絲的噩夢》台北市上映廣告。
劇情介紹
西班牙一小鎮近日發生多起命案，警方研判為同一人所為，知名歌手佩拉亦命喪刀下。
克麗絲與繼母露絲相依為命，其父米勒一年前忽不告而別，使之遷怒露絲，心存芥蒂。克麗絲因多年前遭性侵受創未癒，每逢雨夜即心神不寧，致持刀亂刺。露絲雖是唯一能照顧之人，卻刻意令繼女病發，以玩弄掌心之間。
晨間，克麗絲外訪鎮上飼馬戶路易斯，乘馬散心。露絲至倉庫驚見陌生男子眠於其中，怒逐之。此人彭尼，甫至此鎮，係前日夜雨而來暫避，臨行前又往告別。露絲似有盤算，迎之入屋一敘。彭尼趁露絲不備，詳細觀察屋內狀況。克麗絲歸來，對彭尼頗感排斥，露絲本欲遣彭離去，一則對方有意施誘，在者亦可加以利用，便差之任雜工。克麗絲見兩人主僕融洽，以為繼母刻意排擠，愈發不滿。
露絲實對丈夫不告而別甚為懷恨，據克麗絲為己有加以報復，恰巧深諳彭尼心猿意馬，即唆使其親近克麗絲。克麗絲盼父心切，本無意於異性，彭尼伴之出遊，獻以殷勤，方搏得好感，惟克麗絲創傷猶存，拒與彭尼進一步接觸。此間警方於鎮上調查連續殺人案，彭尼因據有破鈔而為警探疑心。
露絲眼見彭尼漸與克莉絲相熟，有意揭發事實，引克麗絲入地下室協助工作，實則放任屋外雷雨引之恐慌，並以早前留宿彭尼為交換條件為由，命其下樓，隨即離去。黑暗中，克麗絲失去控制，持刀險傷彭尼，幸彭尼將之抬至客廳休養。露絲見狀，怒逐彭尼，向克麗絲佯稱其不懷好意。
是夜風雨交加，殺手再度出沒，宅中孩童誤以殺手為街上僧侶，引狼入室，致使全家遇害。該案慘狀引起全鎮關注，媒體反覆播報兇手之喪心病狂，警方並指其特徵唯攜帶吉他之男子，克麗絲與露絲亦聞之。
次夜，彭尼再度潛入米勒宅中，四處探查，有意行竊。露絲聞聲發覺異狀，起身竟見出口全遭反鎖，恐慌已極，忙至克麗絲臥室，請求繼女以人誘之，乃下樓外出求援。克麗絲著睡袍現身，彭尼目睹，意亂情迷，步入香閨欲行佔有。露絲趁隙悄至客廳，不料大門早已鎖死，電話線亦遭剪斷，遂決意拼命。克麗絲不堪彭尼之慾火，勾起遭性侵往事，創傷復發，持床邊利刃刺之，彭尼反應不及，復遭露絲刺殺，逃出房外，為母女兩人追蹤，終難逃毒手，命喪亂刀之下。
露絲欲驅車攜克麗絲趕往警局報案，見街邊眾聲喧嘩，呼喊真兇已被逮獲。兩人隨眾趕往現場，方知真凶竟為路易斯，缺錢飼馬而屢次犯案。母女返家，見屍愕然。露絲翻找彭尼之行囊，發現其受米勒差遣而來，意欲竊取家中珠寶，為此甚惡，出言咒罵。克麗絲見狀，萌生離意。露絲阻攔不成，坦承怨恨丈夫離家，而對克麗絲加以報復，未料此間竟漸生依賴，已無法承受失去繼女之孤獨。
克麗絲隨同露絲將彭尼埋屍郊外，並暗中窺探動靜，該處不久即鋪填柏油造路，自此彭尼遭誤殺之真相深埋地底。克麗絲與露絲一如既往，常伴宅邸之中。
(左) 名歌星佩拉 (佩拉克麗絲朵)與情夫發生金錢糾紛，竟遭刺殺。 (右) 克麗絲 (瑪麗莎)逢雨夜便異常恐慌，繼母露絲 (珍西寶)加以安撫。
(左) 克麗絲與露絲誤殺彭尼，將之埋屍郊外，並匿身鄰近觀察動靜。 (右) 克麗絲引誘彭尼至房門外，將門關起。
演員、導演簡介
珍西寶 (Jean Seberg, 1938~1979, 又譯珍絲寶)，美國演員。生於美國，但有瑞典、英國及德國血統，其姓「西寶」即有緬懷瑞典山水之意。她曾在愛荷華大學 (University of Iowa)修習戲劇，1957年，她自18000名角逐者中脫穎而出，成為電影《聖女復國記》(Saint Joan)的女主角，翌年，她主演小說《日安憂鬱》改編的《玉樓春劫》(Bonjour Tristesse)，惟兩片先後失敗，至1959年方以《鼠吼奇譚》(The Mouse That Roared, 1959)初獲成功，並憑著高達 (Jean-Luc Godard)的《斷了氣》(À bout de soufflé, 1960)名滿國際。
西寶的演出重心主要在法國，期間也參與不少美國製作，如《亂絲情網》(Lilith, 1964)，以及她的唯一一部音樂片《長征萬寶山》(Paint Your Wagon, 1969)與《國際機場》(Airport, 1970)等等。1970年代初，她在聲譽巔峰突然終止在好萊塢的發展，據傳由於她不滿意所接演的角色，另一說則是她捐助多個民權組織及黑豹黨 (Black Panther Party)而成為FBI 反諜計畫的黑名單，遭到監控及抹黑，避走歐洲。
珍西寶雖持續於電影圈活動，但在美國經歷的風波及引致其第二個孩子的早夭，影響她的心理健康。1979年，她在失蹤多日之後被發現死於轎車後座，目前她的死因多被定調為自殺。
瑪麗莎 (Marisol, 1948~)，西班牙歌手、演員。生於馬拉加 (Malaga)，幼時即喜愛歌唱與舞蹈，1959年隨「西班牙歌與舞」(Coros y Danzas de España)團隊至馬德里演出時，獲製片人哥雅內 (Manuel J. Goyanes)發掘，將她定居於馬德里，並以之作為新片《不如歸》(Un rayo de luz, 1960)的女主角。瑪麗莎素有天賦，電影推出後名滿歐亞及南美。繼而，她以少女姿態主演的《鴻運兒》(Tómbola, 1962)、《玉女歸》(Marisol rumbo a Río, 1963)等亦大受歡迎，成為西班牙的國民偶像，當時甚至有瑪麗莎造型的娃娃問世。
瑪麗莎每片必歌，主演的電影均穿插多首插曲，她除了在銀幕上載歌載舞之外，也發行多張專輯與單曲，在影歌兩方面平步青雲。1970年代，她一改童星形象，以成人姿態主演的《克麗絲的噩夢》及《紅磨坊女郎》(La chica del Molino Rojo, 1973)依舊在西班牙獲得佳績。1978年，她以《往昔的日子》(Los días del pasado)獲得捷克卡羅威瓦利國際影展最佳女主角，此片也是她最後一次使用「瑪麗莎」為藝名。
其後她改藝名「佩芭芙洛蕾」(Pepa Flores)，先後主演三部電影及一齣迷你影集，並發行過三張唱片。1985年，她選擇急流勇退，返回家鄉馬拉加生活，雖然不斷有復出及採訪的邀約，都為她所婉拒。她育有三名女兒，三女Celia亦為歌手，瑪麗莎曾為她的首張專輯寫歌。
巴利史杜克 (Barry Stokes)，英國演員。約在1960年代晚期進入電視圈，主要以單元性演出英國電視影集為主，他是《湯姆求學記》(Tom Brown's Schooldays, 1971)、《乞丐王子》(The Prince and the Pauper, 1976)等影集的主要演員。史杜克曾在1972、1978年兩度於倫敦參與戲劇表演，並於1973年開始跨足拍攝電影，數度主演的作品即《克麗絲的噩夢》。他在台灣最為人知的電影為雅克德米 (Jacques Demy)執導的《凡爾賽玫瑰》(Lady Oscar, 1979)。史杜克在影視圈活動至1985年，基於健康因素而淡出幕前。
佩拉克麗絲朵 (Perla Cristal, 1931~)，阿根廷演員。曾習歌舞與戲劇，早期在阿根廷的表演團中擔任歌舞女郎，1950年開始出演電影，並在當地參與多齣戲劇。1960年代初，她轉往西班牙發展，曾在多部電影中擔綱要角，包括《邪醫秘辛》(El secreto del Dr. Orloff , 1964)、《狼人恨》(La furia del Hombre Lobo, 1972)、《黑珍珠》(The Black Pearl, 1977)等。克麗絲朵擁有歌唱底子，也曾在夜總會、酒吧、劇院等處獻唱。她一度在1980~90年代淡出銀幕，復於2001年陸續接演多部影集與電視電影。
璜昂托尼歐巴戴 (Juan Antonio Bardem, 1922~2002)，西班牙編劇、導演。其雙親均為演員，但初時修習的是農業工程，後於電影研究實驗學院 (Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas)學習電影，並於1948年以編劇起家。1951年，他在編導《歡樂伴侶》(Esa pareja feliz, 1953)時結識貝爾蘭加 (Luis García Berlanga)，其後與之搭檔的作品《歡迎馬歇爾先生》(Bienvenido Mister Marshall, 1953)獲得了坎城影展特別獎。1955年，巴戴憑獨自執導的《自行騎士之死》(Muerte de un ciclista)再獲坎城影展費比西特別獎。
1950~60年代期間，巴戴執導的電影如《馬約爾大道》(Calle Mayor, 1956)、《復仇》(La venganza, 1958)等於威尼斯、聖約迪等多種歐洲影展大有斬獲。鑒於他在國際上的成功，巴戴與貝爾蘭加及布紐爾 (Luis Buñuel)被並稱為義大利影壇的「三B」。巴戴一度由於共產黨 (Partido Comunista de España)員身分，使他1960~70年代的電影在西班牙國內的發行增添了困難度。
巴戴的其他名作尚有《地獄鈴聲》(La campana del infierno, 1973)、《復仇》(El diputado, 1979)等。他在1998年由編導工作退休。
(左)《克麗絲的噩夢》西班牙海報，右為巴利史杜克。 (右)《克麗絲的噩夢》美國版海報。
異色中的異色之作－淺談《克麗絲的噩夢》
珍西寶、瑪麗莎兩位名噪一時的歐洲紅星，這段期間大約都有點時不我予的感慨，前者由於政治方面因素遭好萊塢封殺，轉回歐洲發展，迫於經濟考量才接了這部劇本；後者則雖在西班牙依舊挾有過去的盛勢，卻屢屢在銀幕上被侷限於尤物的形象中。將她們並置在一棟鄉間宅院，詮釋一對心懷怨懟的繼母女，在此倒成了頗有趣的巧合。
本片的情節稍嫌鬆散，整體而言並非上乘。即便如此，珍西寶以及瑪麗莎仍是全片不可或缺的關鍵人物，一則單單她們的星光便足以撐起電影的氣勢，第二，平心而論，雖然發揮的空間有限，但凡是進行至兩人的對手戲時，一種爾虞我詐的張力油然而生，顯見這兩位女演員不是浪得虛名。
《克麗絲的噩夢》以其驚悚為號召，若將劇情編排與個別段落的設計分成兩個部分討論，則後者應是很成功的。全片開始於山雨欲來的鄉間別墅，居於其中的紅歌星不知危險將至，此時蹦跳進入畫面的，卻是名全身黑白、不發一語、桌別林扮相的男子，無聲加劇了陌生與距離感，其誇張滑稽的肢體動作與表情更顯嚇人。紅歌星遇害時傳神而教人頭皮發麻的慘狀，點出了電影的背景，也教觀眾引頸期盼於即將發生的一切。
這名連續殺人兇手第二度現身，同樣在風雨交加下，不過這回則是以全身漆黑近似教士的穿著在夜晚出沒。遇害的無辜家庭，由一名天真的小男孩引狼入室，在門扉之後目睹所有親人遭到屠殺的景象。但最駭人的莫過於他本身最後也未逃過毒手，而導致他喪命的，還是一只因為他的討喜而得來的玩具。至於第三度現身，則是費人猜疑的謎團，當然事後證明只是誤會，而被誤認成兇手的彭尼平白遭刺。
其實，上述兩段兇殺過程在片中相距遙遠，有一個多小時以上。在這兩個駭人的殺戮場面之間，電影花了許多時間著墨在主人翁一對母女，與外地來的陌生男子之間發生的關係，不過許多篇幅都成了冗段，例如瑪麗莎在林間騎馬耗去許多鏡頭，與此同時珍西寶早已與巴利史杜克建立起不尋常的關係 (由此可知瑪麗莎騎馬騎了多久)。此間觀眾可能早已忘卻該鎮籠罩在命案的陰霾中。而滅門慘案發生後，雖有鋪陳兇手「攜帶吉他」的訊息，卻未能與男主角產生有力的連結，進一步使其重返米勒家時只見懸疑而無驚悚，殊為可惜。
史杜克闖入母女之間，瑪麗莎動了真心，而珍西寶真正的看法，以及她究竟意圖利用史杜克達成甚麼目的，卻因劇情編排過簡，使人摸不著頭緒，這是一大敗筆。彭尼這個角色早先被委任給《發條橘子》(A Clockwork Orange, 1971)的男主角麥肯麥道威 (Malcolm McDowell)，後被巴利史杜克所取代。該角的設計實在不討喜，這點以我個人而言是另一敗筆。當年的電影似乎不乏這類性格風流、行為帶「痞」、對其性魅力相當有自信的男人，卻同時只是遊手好閒的無賴被塑造為迷人的男主角，例如《狼心》(Orgasmo)中的魯卡斯泰爾。
正當觀眾猶疑於兩位女主角究竟何者會落入男主角的掌心 (或是雙雙落入，這也不無可能)，本片自此開始走上一連串出乎意料的爆點，也是《克麗絲的噩夢》最為精彩、引人入勝之處。
瑪麗莎飾演的克麗絲，少女時期曾遭性侵，其陰影雖不時浮現，對劇情多無積極作用，觀眾也只能透過零碎的畫面猜測當年事發的過程。彭尼初見克麗絲所引發的性與佔有慾，當即明朗，一般而言，電影最後多會引之成功「征服」女主角的胴體，《克麗絲的噩夢》也朝此方向編排，唯獨彭尼的性慾碰上克麗絲的創傷症候群，後果勢必一發不可收拾，在此，電影也將離「俗套」愈來愈遠，乃至成為一連串驚奇。
通常，愛 (性)在電影中能夠撼動一切。故直到克麗絲勾起遭辱往事而往床頭持刀做勢刺殺時，事態都仍有變數。但克麗絲卻毫不猶豫朝彭尼刺下第一刀，這是一爆，露絲接著衝入臥室補上的第二刀，以及克麗絲的第三刀，又是令人無法預測的另一爆。這兩名女子不留情面，一路追逐彭尼，亂刀穿刺，直至置之死地，超乎想像所及；而這場戲的長度與表現手法，也同樣特出。
自克麗絲的第一刀至彭尼氣絕，全長足足四分多鐘，驚悸而令人屏氣凝神。史杜克在此還是一絲不掛，使這場段落充滿男色，而克麗絲與露絲一身飄逸睡袍，在慢動作的刀起刀落之間，不見鮮血噴濺，反而水袖洋溢、秀髮盈波，一場追兇可謂戲劇化之餘，又添幾分明艷。
導演對史杜克胴體的大肆鋪張是一殊異之處。除了前述宅邸中的殺戮之外，彭尼初次來到米勒府上，便是全身赤裸自茅草中起身向露絲致意。反觀瑪莉莎雖然穿著一身透明睡袍，鏡頭對於她的身軀倒是收斂得多。這對於慣常消費女體的主流電影而言，應屬罕見。
至於後續驚覺真凶另有其人，母女兩人在雨聲及喧嘩中怔望彼此，乃至露絲在哽咽中坦言無法失去克麗絲，棄屍之處竟又鋪了柏油造路至兩人終能全身而退，這一路完全令人無法掌握的進展與張力，來到片末，直叫人喘不過氣，又大為過癮。
全片最後四十分鐘的驚人表現， 一部分是拜劇情自始便奠基在一個很容易落入陳腔濫調的設計上面：有嫌隙的繼母女，女兒又盼望著父親。電影中的父親經常是「眾望」所在，孩子們總是盼著他，母親則是關係僵化的元兇，繼母更不用說。克麗絲的父親不告而別，末了還被證明不過無賴，這是一奇。闖入母女之間的青年彭尼，一般肩負著「感化」女人的重任，無論他是否遊手好閒，是否懷有真心，最少他會有令人折服的性功能。之於克麗絲，這種性功能不僅無法派上用場，最後更招致亂刀奪命的下場，這是二奇。最終這對母女竟延續了女人間的關係，這是三奇。
Written by Evance
《克麗絲的噩夢》電影本事，歡迎參閱！(感謝格林書提供)
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