碧玉離魂 (See No Evil)
美國上映時間：1971.09.02
台北上映時間：1972.04.21
出品：哥倫比亞 (Columbia Pictures Corporation)
導演：李查佛萊雪 (Richard Fleischer)
演員
米亞法羅 (Mia Farrow) 飾 莎拉 (Sarah)
桃樂西愛麗遜 (Dorothy Alison) 飾 貝蒂 (Betty Rexton)
羅賓貝禮 (Robin Bailey) 飾 喬治 (George Rexton)
黛安葛蕾遜 (Diane Grayson) 飾 仙蒂 (Sandy Rexton)
布萊恩羅林遜 (Brian Rawlinson) 飾 巴克 (Barker)
諾曼艾胥黎 (Norman Eshley) 飾 史帝夫 (Steve Reding)
保羅尼可拉 (Paul Nicholas) 飾 賈柯 (Jacko)
麗拉凱 (Lila Kaye) 飾 吉普賽婦人 (Gypsy Mother)
拜瑞修頓 (Barrie Houghton) 飾 吉普賽傑克 (Gypsy Jack)
麥可艾培 (Michael Elphick) 飾 吉普賽湯姆 (Gypsy Tom)
彩色 / 英語 / 86分鐘
（圖）莎拉（米亞法羅）自外歸來，更衣就寢，絲毫不知表妹仙蒂（黛安葛蕾遜）陳屍鄰床。
劇情介紹
莎拉乃是優秀馬術士，不幸於一樁墜馬意外中失明，經治療出院，預備前往倫敦接受就業培訓，乘暇拜訪叔父喬治，暫居其鄉間寓所。喬治一家至車站迎接莎拉途中，不慎濺起路旁水花激怒一男子，致其擋道半晌阻撓車輛前進。翌日，喬治偕妻貝蒂外出購物，竟見座車遭利器刮傷。
莎拉之昔時搭檔史蒂芬獲悉其歸來，乃派車接之相見，當地居民與吉普賽聚落素有嫌隙已久，途中險生摩擦。史蒂芬攜莎拉參觀其馬場，兩人乘馬漫遊郊野。史蒂芬得知莎拉即將遠行，有意挽留，然現實所迫，莎拉亦是別無選擇，心底悵然。莎拉返家後照常起居，絲毫不知寓所中已生異狀，至夜間仍不見叔父一家歸來，以為三人在外赴約遲歸，未察其表妹仙蒂竟陳屍床側。
次晨，史蒂芬來訪相贈駿馬「丹迪」，實則有意藉此挽留莎拉。莎拉誤以家人晚歸仍酣眠，不疑有它，與史蒂芬相偕乘馬出遊。晨間有雨，沙拉返家預備梳洗，才知叔父陳屍浴缸，奔走呼救，又查仙蒂亦遭毒手，尋其姨母未果，誤闖地下室跌落其中。行兇者實乃同在寓所中昏睡，彼時起身清洗血衣，揚長而去，未幾發現手飾遺失，折回搜索。莎拉尋路步回玄關，撞見遭槍擊一息尚存之長工巴克，指引其摸索覓得兇手之飾物，惟巴克傷重斷氣，致使莎拉無緣得知飾物上之刻字。莎拉離去之際，引起兇手查覺，連忙躲入馬窖，伺機乘丹迪前往求援，不料途中穿越森林之際，碰撞落馬，丹迪一路奔去。
莎拉摸索至一處吉普賽人聚落求助，為一婦人收留，並相告其遭遇，婦人之子湯姆發覺飾物上所刻名字「傑克」屬其兄弟，乃佯稱未見刻字，以前往報警為由攜莎拉前往荒郊，禁錮於一木室。沙拉驚魂未定，復遭囚禁，恐懼已極，抵死將木室擊出破口，逃出呼救。
丹迪奔回史蒂芬之馬場，一行人見馬身帶傷，驚覺不對，立即趕赴喬治住處，眼見一家人均遭滅口。史蒂芬偕馬場同伴驅車繞行鄉間，遍尋不著莎拉，末了聽聞敲擊聲響，終見莎拉隻身滯於泥濘遍佈之荒澤，將之接回休養，一行人緊接著出發尋吉普賽人復仇。不料，吉普賽人傑克極力否認行凶，連帶指認手飾上所刻之字並非其名，而是拼字相近的「賈柯」。
莎拉於史蒂芬之木屋中梳洗，賈柯潛入浴室，欲取回其遺失之手飾，不料暴露蹤跡，遂欲將莎拉溺斃。史蒂芬等人及時趕回，制服賈柯，化險為夷。
（左）仙蒂通知史蒂芬致電邀約相見，莎拉前來講話。 （右）史蒂芬（諾曼艾胥黎）與莎拉乘馬漫遊楓林。
（左）巴克（布萊恩羅林遜）奄奄一息之際，仍苦撐指引莎拉前去尋找兇手遺留之飾物。 （右）史蒂芬率領一干同伴前往尋吉普賽人談判，傑克極力否認行凶，眾人這才發覺飾物原主另有其人。
演員、導演簡介
米亞法羅（Mia Farrow, 1959），美國影劇演員。1959年首度在電影中亮相，早期曾任 模特兒，並配演若干電影，彼時最重要的演出是在電視影集《小城風雨》（Peyton Place）擔任固定班底。1968年，法羅出任波蘭斯基（Roman Polanski）執導的名片《失嬰記》（Rosemary's Baby）的女主角，大受好評，獲致多個獎項提名，並得到一座義大利大衛獎（David di Donatello）。1970年代，法羅在英國參與舞台劇演出，曾隨皇家莎士比亞劇團表演。其時，她領銜主演《大亨小傳》（The Great Gatsby, 1974）、《尼羅河上謀殺案》（Death on the Nile, 1978）等作，也一度在百老匯主演過舞台劇。
法羅曾是伍迪艾倫（Woody Allen）的謬思，兩人在為時十餘年的伴侶關係期間，合作過多部電影，包括《開羅紫玫瑰》（The Purple Rose of Cairo, 1985）、《漢娜姊妹》（Hannah and Her Sisters, 1986）等。1990年代，法羅仍多半在電影或電視電影中有重要演出。在表演工作之餘，法羅也投身公益與人權活動，她曾是2000年的聯合國兒童基金會親善大使。
諾曼艾胥黎（Norman Eshley, 1945~），英國影劇演員。早年曾任職銀行，後曾入布里斯托老威克劇院學校 (Bristol Old Vic Theatre School)就讀，並於1968年首度演出奧森威爾斯執導的電視電影《不朽的故事》（Histoire immortelle）。艾胥黎主要在電視及戲劇圈活動，曾在1970年代擔綱演出多齣影集，諸如《戰船》（Warship）、大受歡迎的《四人行》（Man About the House）以及由前者延伸出來的《喬治與米德》（George and Mildred）。艾胥黎參與的電影不多，較重要的作品除了《喬治與米德》的電影版外，最為著名者即《碧玉離魂》。1993年，艾胥黎曾於旅法時遭遇車禍重傷，嚴重影響其戲劇表演工作，但他仍繼續在電視圈活動
保羅尼可拉（Paul Nicholas ,1944~），英國歌手兼影劇演員。初時以保羅迪恩（Paul Dean）藝名發展歌唱事業，1960年起先後與多名樂手組團表演，頗受歡迎，1966年一度易名為奧斯卡（Oscar），最終定名為保羅尼可拉，並於1968年主演音樂劇《毛髮》（Hair），開啟其戲劇生涯。1970年代，他也開始在影視圈活動，在多部電影如《李斯特狂》（Lisztomania, 1975）、《美國丈夫法國妻》（The World Is Full of Married Men, 1979）均有重要演出。
尼可拉同時也是許多影集的固定班底，其領銜主演並親自配唱主題曲的情境喜劇《只是好朋友》(Just Good Friends)甚受歡迎，並使他獲得英國電視學院獎提名，是其最為著名的電視作品。在該劇的成功後，尼可拉附將重心移回音樂劇演出，曾在英國各地巡迴表演過不少劇目，如《彭贊斯的海盜》（The Pirates of Penzance）、《杜立德醫生》（Doctor Dolittle），除演出外，1990年代以降，他也參與製作與執導多齣戲劇，期間偶在電視影集擔綱主要角色。
2005年，他創辦保羅尼可拉演藝學院（Paul Nicholas School of Acting & Performing Arts），專門培訓學齡的兒童與青少年。尼可拉現仍活躍於幕前。
李查佛萊雪（Richard Fleischer, 1916~2006），美國導演。最初任職於雷電華（RKO），負責製作一系列紀錄短片，執導的第一部劇情長片是《破鏡兒》（Child of Divorce, 1946），其後以執導該公司的次級製作為主。1950年代初期，弗萊雪之才華受到賞識，導演的作品也取得佳績，繼而獲迪斯耐（Walt Disney）任命執導《白浪滔天伏海妖》（20,000 Leagues Under the Sea, 1954），後與福斯簽約，在該公司攝製了多部電影，包括《週末風雲》（Violent Saturday, 1954）、《杜立德先生》（Doctor Dolittle, 1968）、《偷襲珍珠港》（Tora! Tora! Tora!, 1970）等片，期間他也一度與名製片勞倫蒂斯合作過多部電影，如《巴拉巴》（Barabbas, 1962）。
1970年代，弗萊雪來往英美兩國之間，執導了多種類型的作品，包括動作片《田莊大哥》（Mr. Majestyk, 1974）、傳記電影《莎娜的一生》（The Incredible Sarah, 1976），以及小說改編的冒險片《新乞丐王子》（The Prince and the Pauper, 1977）等。其導演工作持續至1980年代晚期。弗萊雪是動畫師馬克斯弗萊雪之子，曾在後者創辦的弗萊雪工作室（Fleischer Studios）擔任董事長。
（圖）眼不見親人橫死跟前，行兇者近在咫尺，碧玉怎不離魂？
淺談《碧玉離魂》
觀看此片已是四個月前的事，此間才「提筆」紀錄某些感受，雖可能冒了失焦的險，卻有一種好處：整部電影究竟有哪些部分沉澱轉化為記憶的結晶，至此都一目了然。我拾起那顆結晶，在那一點光澤中重溫了當時的驚心動魄，彷彿又再次體驗秋風蕭瑟的溫度，以及發麻的背脊邊緣清晰的心跳聲。那麼，我便藉此作為起點，談一談《碧玉離魂》的特色。
能夠使人數月後猶記其驚心，顯然作為一部恐怖片已具備基本的成績。假如電影的舖陳宛若一盆插花，細數登峰造極者自然像是旋轉萬花筒般，花樣令人目眩。《碧玉離魂》妙就妙在，其盆中僅只一朵花，卻是精雕細琢、穩紮穩打。我這麼譬喻，或許讀者能夠猜出此片有著相當明朗的枝幹，而它也就只這麼一枝幹，不再旁生枝節，全片專注地向觀眾描繪三件事：遭遇甚麼危機、如何脫身、誰是始作俑者。
「危機」自然又有一番寬廣的定義，它可以是《航爆死亡角》（Airport' 77）裡沉入海床的747客機，每位乘客都是情勢發展的要素，也可以像是《假面》（Persona）與名伶一同起居，她卻一語不發，這關係到編導利用那些元素將危機立體化。《碧玉離魂》的危機很簡單：親戚全家遇害，與凶手共處一室。換言之，這樁危機並無太多行動者參與其中。編劇的高明之處，便是轉而利用各種細節，一筆筆細膩地繪出疑雲，遍埋伏筆，勾勒出漫長的導火線，繼而使恐懼與驚愕一發不可收拾。
這是一部很純粹的電影，因為簡單，當中的感情顯得很純潔。秋風蕭瑟中，乘馬奔過楓林，這對曾經的戀人即將分隔兩地，但觀眾甚至不需考慮他們或聚或散，只消感受一絲曾有的燦爛，隨女主角的視覺一同消逝。在所有無須立體化的配角環繞下，這段單純而帶著惆悵的戀情，猶如彩筆一揮，在莎拉的臉龐點出色彩，點出她的溫度與深度，點出她是個有故事的女孩，她將不是驚魂事件中的蒼白佳人，而是觀眾會隨之悸動的血肉之軀。
也因為劇情純粹在堆疊出一樁危機，得來許多篇幅能夠慢條斯理地環繞著主軸刻劃各種情節，小至懸疑的「記號」如地面上不明原因遍佈的玻璃碎片，或是莎拉在看似無人的客廳內挑選唱片，一旁卻有雙馬靴倚著沙發，乃至於曲折的結構，例如莎拉駕馬逃出，卻在楓葉林撞上樹枝，迷失其中，讓危機的化解增添更多變數。這些巧思編織成綿密細緻的網，關鍵處掀起觀眾的所有神經，令之心跳加速。當然，本片在敘事上放大了引發衝突的時間，莎拉照著巴克的指示在地面摸索關鍵證物之際，兇手正由二樓而下，步步逼近，此間觀眾的心神猶如橡皮筋似地愈拉愈長，簡直要抽光了魂魄，待到莎拉逃往馬廄，駕馬衝出與凶手正面衝突，橡皮才驀地彈回身軀，激盪出偌大的火花，無非是驚心動魄久久不散的原因之一。
純粹是本片的優勢，不過它相對也使得劇情無法將某些方面詳細交代，好比觀眾直至片尾，都未明確得知兇手行兇的原因背後或許有些心理因素。編劇好比片上談兵，正如理論需與實務扣連方能起作用，片上洋洋灑灑的劇情也需與現實對話才得以建立鮮明的故事。但若考量到現實狀況，難免必須指出《碧玉離魂》有幾個不合理之處：一則莎拉與凶手共處一室的時間相當長，編劇僅僅讓兇手昏睡帶過，而其間莎拉發現真相時驚走喊叫，竟未使之甦醒，有些反常；其次，在一家人遇害直至莎拉察覺的十餘小時間，屍體應有異味，或至少血腥味散出，但此物理現象似乎未被考量。
在純粹的危機網絡中，最為舉足輕重的行動者莫過女主角莎拉，其餘角色若不是以死者的姿態參與其中，便是身分直至片末才分曉的兇手。男主角史帝夫作為勾勒出莎拉立體輪廓的功能，要大過其本身的性格，而他身邊的一群同事，僅在最末的英雄救美發揮了用武之地。顯然，整座舞台的燈光都灑落在米亞法蘿的身上。據說當初本片的劇本是寫來待售的，片商半開玩笑表示若能請到法蘿出任女主角，便買下劇本拍成影片。不知米亞法蘿點頭答應的原因是否正是發現了上述的特色？無論如何，她在諸多因素的襯托下，演活了一名離魂碧玉，其遭遇似能打破各種藩籬，勾起觀眾純粹的恐懼，一時半間驚嚇離魂，秀異矣！
《碧玉離魂》上映廣告與本事預告
（左）台北市樂聲戲院映演《碧玉離魂》電影廣告。 （右）《碧玉離魂》電影本事預告。
Written by Evance
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