你別害我 (L'uomo senza memoria)
義大利上映時間：1974.08.23
台北上映時間：1977.12.10
出品：Naxos Film
導演：杜西泰沙烈 (Duccio Tessari)
演員
聖黛貝嘉 (Senta Berger) 飾 莎拉 (Sara Grimaldi)
洛克米蘭達 (Luc Merenda) 飾 泰德 (Edward ‘Ted’ Wollen)
恩貝托歐西尼 (Umberto Orsini) 飾 丹尼爾 (Daniel)
安妮黛史琳柏 (Anita Strindberg) 飾 瑪莉 (Mary Caine)
布魯諾柯拉札利 (Bruno Corazzari) 飾 喬治 (George)
曼弗雷弗利貝格 (Manfred Freyberger) 飾 菲利浦 (Philip)
朱利歐克路奇安尼 (Duilio Cruciani) 飾 路卡 (Luca)
彩色 / 義大利語 / 92分鐘
(左) 菲利浦 (曼弗雷弗利貝格)前來指認泰德 (洛克米蘭達)之真實身份，並要脅其供出真相，卻命喪槍下。 (右) 莎拉 (聖黛貝嘉)發覺丹尼爾的運毒陰謀，遭來殺身之禍。
劇情介紹
倫敦古董商彼得車禍失憶，經數月治療未有起色。一次心理諮商後，有男子前來相認，彼得攜之返家，竟遭拳腳相向逼迫吐實。此男菲利浦實則其過往同夥，疑心彼得藉病隱瞞真相，遂將其本名泰德、曾居紐約並與義藉女子成婚之真實身份道出，並持槍要脅供出某物下落。泰德未及反應，一子彈射入屋中，致菲利浦於死地。隨後先有署名莎拉電報捎來，相約芬諾港車站見面，後有赴義機票轉交泰德。
是日深夜，莎拉於住處遭襲，惟屋內財物均無損失。翌晨，莎拉收得電報，指丈夫將於午後來訪，即按時前往車站等候，見泰德尋尋覓覓，竟與之擦身而過，經門邊男子提醒，方得辨識自己，不禁心寒，本欲離去，卻聞泰德曾遭意外，即邀其返家再敘。兩人於紐約相戀，復於倫敦成婚，未幾聚少離多，莎拉亦不知泰德之職業，自其車禍後即斷絕音訊，不知泰德實遭警方誤認為租車者彼得，以該身份定居倫敦。莎拉返回義大利，於鎮上學校任游泳教練，結識醫療師丹尼爾，更與比鄰而居的學生路卡形同親人。泰德聽聞莎拉未主動聯繫，推斷有人居間安排兩人重逢。此間鐘聲響起，似喚起泰德記憶之斷片，惟無結果。
泰德至學校觀摩莎拉教學，瞥見車站之陌生男子行跡可疑，奔出追問。該男喬治即槍殺菲利浦者，自稱泰德同夥，並言明泰德積欠一百萬元，令之身陷險境。莎拉偕泰德遊覽，彼此雖有夫婦之名，卻因分別已久形同生人。此間路卡攜莎拉愛犬維斯基散步，一時大意將維遺失。莎拉遊罷歸來，竟見維斯基陳屍臥室，魂飛魄散。泰德後至，見狀喚起一男子遭利刃封喉之畫面。莎拉聞得丈夫捲入命案，一陣驚心。兩人漏夜掩埋維斯基，泰德卻見喬治隱身窺視，火速追出，不見人影，卻遇神秘女子瑪莉，稱是舊識，委託泰德思索其紐約女友姓名。彼時，喬治趁隙入屋警告莎拉，稱泰德若未將一百萬及時奉還，兩人將有殺身之禍。
莎拉知大禍臨頭，惟不願使泰德知曉，僅提議一同遠居紐約。夜半時分，雷電交加，莎拉聞異聲下樓查看，只見門扉吹開，赫然插有血刀。泰德起身見狀，憶及舊事，誤以自己為財殺害男子，決定立即遷居。翌日，莎拉將計畫告知丹尼爾及路卡，並向校方請辭，課後丹尼爾欲載莎拉返家，不料莎拉卻於停車場遭瑪莉撞傷，為此在家修養。丹尼爾稱已聯繫瑪莉之保險公司，一行人安頓莎拉後紛紛離去，喬治卻趁隙潛入，為夫婦竟欲不告而別激怒，點火恐嚇莎拉，並要求轉告泰德次日至海濱談判。
泰德不顧莎拉勸阻，決心赴險，為保安全放棄水路，繞行山路而至。路卡不捨教練，攜相本索取莎拉簽名。莎拉翻閱照片，竟瞥見丹尼爾於車禍前夕與瑪莉私會，驚覺有異。喬治候無泰德回應，決意殺之，於兩人搏鬥之間摔落山崖慘死。泰德甫脫險便遭擊昏，縛於廢屋中，只聞一男聲稱持有毒品，提議兩人合作販毒至紐約，要求泰德回憶買家姓名，旋即離去。泰德趁機嘗試脫身，見屋內電扇旋轉，終憶及始作俑者即丹尼爾，莎拉住處之鐘即其計劃藏匿白粉運輸之物。
莎拉致電保險公司查無瑪莉資料，與路卡合力將石膏拆卸，赫見其中藏有成堆白粉。其時丹尼爾到訪，莎拉囑咐路卡攜離白粉藏匿，佯裝無事。丹尼爾表明欲同行前往紐約，無意間踩中石膏碎片而發覺有異，終暴露陰險面目，持刀欲害莎拉。路卡將白粉藏入玩具車歸來，見莎拉疑遭控制，奔出求援，卻逢大塞車。莎拉以電鋸奮力抵抗，惟遭電線絆倒而落入魔爪。泰德脫身驅車返回，卻陷車陣，棄之直奔住處，稱欲與丹尼爾合作販毒，實則趁隙襲之，致丹摔落電鋸之上，命喪黃泉。適時警方趕到，莎拉說明丹尼爾藏毒一事並得路卡為證，泰德卻浪子回頭，願供出真實原委…
(左) 泰德見門扉血刀，勾起記憶，誤認殺害男子而驚心。 (右) 莎拉於停車場遭瑪莉 (安妮黛史琳柏)撞傷，路人及丹尼爾連忙協助。
(左) 聖黛貝嘉於片中一造型。 (右) 丹尼爾 (恩貝托歐西尼)一路追殺，欲置莎拉於死地，莎拉趁隙發動電鋸迎敵。
演員、導演簡介
聖黛貝嘉 (Senta Berger, 1941~)，奧地利演員與製片人。幼時曾與擔任樂師的父親一同表演歌唱，並學習芭蕾，後因志在戲劇而接受過表演訓練。1957年，受導演佛赫斯 (Willi Forst)延攬從影，稍後並成為約瑟夫城劇院 (Theater in der Josefstadt)成員。貝嘉在影壇初期曾擔綱演出多部奧地利製作，至1960年代初已嶄露頭角。她於1962年轉往好萊塢發展，參與過《鄧迪少校》(Major Dundee, 1965)、《超級情報員麥漢第三集》(The Ambushers, 1967)等片，同時在電視節目與影集亮相，此間亦偶有領銜歐洲製片，如義大利出品的《大艷賊》(Operazione San Gennaro, 1966)，她並與德國導演范赫文 (Michael Verhoeven)在1965年成立製片公司。1968年，她憑《妳是惡魔》(Diaboliquement vôtre, 1967)一片首度獲德國斑比獎 (Bambi)。
1960年代末，貝嘉轉回歐洲，以演出德、義兩國出品的電影為主，70年代期間曾是鋒頭甚健的紅星，影劇雙棲，並擔任過柏林影展 (Internationale Filmfestspiele Berlin)評審。1980年代中旬，她逐漸將重心轉往德國，並同時活動於影視圈，主演許多電視電影及影集，包括膾炙人口的《快捷潔蒂》(Die schnelle Gerdi, 1989~2004)，90年代以後多次憑電視作品獲得德國葛利姆獎 (Grimme-Preis)、奧地利羅美獎 (Romy)等。2003~10年，她是德國電影學院 (Deutsche Filmakademie)院長。貝嘉目前仍活躍於德國影視圈。
洛克米蘭達 (Luc Merenda, 1943~)，法國演員。幼時曾居於摩洛哥，於巴黎就讀中學期間曾熱衷於法國踢拳術 (Savate)，因而技巧純熟。1967年，他因嚮往演藝工作前往紐約發展，初時曾一度在餐廳從事碗盤清潔，後因主動寄照片向經紀公司毛遂自薦而成為模特兒，由美國紅回家鄉法國，故復於1970年返抵巴黎。同年，米蘭達開始接觸電影工作，曾經領銜演出歐式諜報片「117情報員」系列。他在1972年轉往義大利，憑藉《封槍》(Milano trema - la polizia vuole giustizia, 1973)一片大受歡迎，搭上警匪片的熱潮，接連主演多部同型片，並以英勇的警察形象成為該類型的偶像之一。此間他也參與過若干義式驚悚片與桃色喜劇等。
警匪片於1970年代末期式微後，米蘭達亦調整路線，在多部喜劇中擔綱演出，如義大利長壽喜劇「方托茲」系列的《超級方托茲》(Superfantozzi, 1986)。1980年代，他也是若干影集的固定演員。米蘭達於1992年自幕前退休，改行經營古董生意，他在2007年曾復出客串《恐怖旅舍第二站》(Hostel: Part II)。
恩貝托歐西尼 (Umberto Orsini, 1934~)，義大利演員。早期於戲劇圈發展，1957年跨足影壇，在1960年代早期的電影中多有重要演出，亦擔綱演出若干迷你影集。1969年，他藉著維斯康堤 (Luchino Visconti)執導的《納粹狂魔》(La caduta degli dei)一片獲得銀緞帶獎 (Nastro d'Argento)最佳男配角。1970年代，歐西尼於義、法兩國之間活動，期間參與的最知名的電影即施維亞姬絲桃 (Sylvia Kristel)主演的「艾曼紐」系列後兩集，歐西尼在片中飾演艾曼紐的丈夫。
1980年起，歐西尼返回劇場擔任了十餘年的藝術指導，期間僅接拍零星影視作品。至1993年復又影劇雙棲，同時於影壇及劇場活躍至今。2008年，他曾再憑《早起的鳥兒有蟲吃》(Il mattino ha l'oro in bocca)獲得大衛獎 (David di Donatello)與銀緞帶獎雙項提名。
安妮黛史琳柏 (Anita Strindberg, 1937~)，瑞典裔演員。1950年代曾以「安妮黛艾德堡」(Anita Edberg)之名於瑞典演出電影。1971年，她首度參與義大利電影，配演義式驚悚片《辣手情狂》(Una lucertola con la pelle di donna)，此後即於當地發展，並於同年的第二部片《金毒蠍》(La coda dello scorpione)擔任女主角。史琳柏一連領銜多部義式驚悚片，使她一度成為該類型的知名演員之一。義式驚悚片開始走下坡後，她陸續遊走於諸多類型電影之間，主演過女獄犯罪片《黑獄女囚犯》(Diario segreto da un carcere femminile, 1973)，並配演若干警匪、奇情片與義式桃色喜劇。在最後一部電影於1981年公映後，史琳柏即淡出影壇。
布魯諾柯拉札利 (Bruno Corazzari, 1940~)，義大利演員。約於1960年代中期從影，早年以參與義式西部片為主，多演邊配。自1970年由小說改編的《兩個女人的命運》(Fortunata y Jacinta)起，漸有較重要演出。柯拉札利在電影中多無吃重戲份，然拜其外型及擅演反派而成為義式驚悚片與警匪片常見的面孔。1980年代，他將重心轉往電視圈，持續活動至2009年。
杜西泰沙烈 (Duccio Tessari, 1926~1994)，義大利導演。以編劇起家，自1958年起撰寫多部電影之故事及劇本，其中以《火焰山》(Ercole alla conquista di Atlantide, 1961)、《霸王遊地獄》(Ercole al centro della Terra, 1961)等描寫神話的義式古裝動作片 (Peplum)見長，同時亦曾短暫任職助理導演。1962年起升任導演，並搭上義式西部片 (Western all'italiana)的熱潮，以執導捧紅裘林諾傑馬 (Giuliano Gemma)的「槍手林哥」系列聞名，1970年代陸續導演警匪、驚悚、戰爭等各類電影，如《大槍手》(Big Guns - Tony Arzenta, 1973)、《大出擊》(Gli eroi, 1973)等。泰沙烈於1980年代中期轉往電視圈發展，最末一部電影是《鐵膽威龍》(Beyond Justice, 1992)。
(左) 莎拉偕泰德遊覽芬諾港，彼此既熟悉而陌生。 (右) 丹尼爾發現莎拉知悉其涉及販毒，欲加以滅口。
疑雲之間一抹詩意－淺談《你別害我》
本片面世之時，義式驚悚片 (Giallo)已經過1972年的大高峰，開始由盛轉衰。然而就我們的經驗，每種創作風潮的黃昏階段通常累積了更豐沛的底蘊，得以激盪出高質感的作品。《你別害我》即是如此。此作將格局縮減至迷你而精密，樸實無華，省去豪華場景、聳動奇情甚或驚人的凶器，卻是五臟俱全、力道十足。全片簡潔明快、精練緊湊而幾無冷場，更為特出之處，在於電影雖無艷情，卻因點綴些許主人翁之間富於層次的愛情而平添一絲內斂的情調。
出於絕少煽情與血腥，因而Giallo慣常運用的幾種元素包括：艷女、性愛狂、連環殺手、邪教、奇異傳說等在本片均不復見。這些花招雖各異其趣，屢屢刷新觀眾耳目，同時有助彌補劇情方面的瑕疵，但往往使得此類電影籠罩著一層「邪氣」。本片大膽放棄這些辛辣元素，以兩名平凡的人物作為主軸，唯獨以一點不平凡的際遇－失憶－帶出了鮮明的戲劇性。隨著分崩離析的斷片陸續拼揍，真相逐漸撥雲見日之際，危機卻亦步步逼近。雙線並進的手法，使得情節相對緊湊，避免累贅，每一分鐘都吸引著觀眾的心神。
《你別害我》的基調以懸疑取勝，驚悚為輔。若檢視全片結構，則驚悚的鋪陳多集中於前半部份，後半則聚焦於案情的抽絲剝繭。許多Giallo或許為了在開端便引起觀眾的興趣，因而自片頭開始便瀰漫著凶險重重的氛圍，而當劇中人一一出場，觀眾似早能預知他們已是大難臨頭。本片安排了一個類似的設計，開演五分鐘便死了一人，然女主角登場時，氣氛卻忽地驟變，來到一派恬淡寫意的小鎮「芬諾港」，而她健康端正的身份與氣質也很難與凶殺作聯想。也許正因如此，當這份寧靜背後的疑雲渲染出來，反倒更引發觀眾的不安。此外，兩度於女主角住處發生的凶象末了均無立即結果，同時為後面的疑陣添了強度。此處的高明在於，驚悚事件的效果多半呈現為一個脈衝，例如兇殺過程能夠放慢的時間著實有限，若劇情不夠精彩，難免一陣刺激過後旋即又陷入枯燥，而本片的驚悚橋段卻沒有結果，除延長觀眾的期待，也為接下來的爆點預留伏筆。
懸疑的手法乃是加強事件發生過程的張力，並在結果揭曉之前，使觀眾屏氣凝神，為了情節的捉摸不定而慌張不安，卻也因此產生了引人入勝的效果。《你別害我》的後半部即善用了這點。舉例而言，莎拉發現其受傷一事似有蹊蹺，乃至自行發現石膏內藏毒品，試圖隱瞞丹尼爾一段便極具張力。此外，電影至此「多險齊發」，導演採取交互剪接的方式處理，教人目不轉睛，絲毫不得分神。出於緊湊的情節安排，電影甚至省略了Giallo通常用以增添偵探色彩的第三方人物－警方，藉助主角們自身的抽絲剝繭來推展劇情，一連串的緊急狀態，使人心跳加速，也屢屢將張力向上提昇，一路邁向片末的大高潮。
《你別害我》以支離破碎、角色不明的毒品販運計劃作為主線，副線則是主角莎拉與泰德正逐漸修復的關係，兩條軸線均靠「失憶」加以串聯。這項設計緊扣原文題旨「失去記憶的男人」，又有畫龍點睛之效，為主線製造的娛樂性不在話下，而一段原可能平凡無奇的愛情，也因此添了層次而顯獨特。一張熟悉面孔下陌生的靈魂，有舊情的溫度，又似陌生人般新鮮且難以捉摸。有趣的是，編劇安排多個人物異口同聲稱男主角是「混蛋」，不過泰德卻拜失憶所賜，顯現出一個清澈而簡單的性格，並以此為魅力。其實電影對這段感情著墨不多，並未在談情說愛上耗費底片，反而以相當簡潔明快的剪接交代兩人關係的狀況，宛如疑雲之間的一抹詩情畫意的文藝氣息。
聖黛貝嘉與洛克米蘭達的組合，如文藝與警匪動作片在Giallo之間擦出的火花，電影中有若干內斂的戲劇表現，也有富警匪犯罪片風味的動作場面。Giallo的女主角似乎可以粗略歸為豪放艷女與良家玉女兩個系列，間或一些居心叵測的神秘女魔手。前者難免予人因行為放蕩而捲入災禍的刻板印象，後者大致又可以分為幾類：一類是楚楚可憐的弱女子，如《別怕！茱莉》(Lo strano vizio della Signora Wardh, 1971)的愛雲芬芝 (Edwige Fenech)；一類是披著羊皮的狼，如《夜半斷魂》(Il coltello di ghiaccio, 1972)的卡露貝克 (Carroll Baker)；一類即是慧黠的女郎，像《暴雨摧花》(Sette orchidee macchiate di rosso, 1972)的烏吉葛蘭絲 (Uschi Glass)或《窗外窗》(La morte accarezza a mezzanotte, 1972)的蘇珊史葛 (Susan Scott)，她們往往會自行發現疑點，甚或調查案情，一如本片中的聖黛貝嘉與她的小同伴。此外貝嘉持電鋸力抗暴徒的全劇大高潮，應亦屬同型片少見的設計 (可惜她最後失手，不免教人扼腕)。
洛克米蘭達或許剛好詮釋一個失憶的男人，大部份時間不太需要有鮮明的表演，唯獨在最後一場，他將男主角憶起自己的「混蛋」個性，同時又保有新近萌生的良知的兩種面孔傳達得頗為到位。恩貝托歐西尼的演出收放自如，無論是扮演心儀女主角的清純鄰家男人，或是其邪惡的廬山真面目均很有說服力。全片最教人可惜的莫過於在1970年代初期領銜多部Giallo，頗具明星風采的安妮黛史琳柏，她曾屢屢在早先的作品傳神演出，在片中卻只有兩場戲，戲份少到缺乏發揮空間。但大抵而言，《你別害我》的劇情善用每個角色的功能，主要人物的戲份都很鮮明而精實。
如果Giallo標準的設計是一段段迷離的疑陣，直到片末方引爆真相，那麼本片的安排確如美國片名「拼圖」(Puzzle)般，使觀眾享有與劇中人一同拼湊記憶，以及對案情進行推斷的樂趣。並且在這張拼圖當中，種有一株正逐漸復原的愛苗，直到最後一刻，才教人發覺電影除了提供一場懸疑刺激的歷險，更在心中擾動了一圈圈淡淡的漣漪。
Written by Evance
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