巴黎艷妹 (Her Sister from Paris)
美國上映時間：1925.08.02
上海上映時間：1926.08.01
出品：第一國家 (First National)
導演：薛尼富蘭克林 (Sidney A. Franklin)
演員：
康斯登塔文 (Constance Talmadge) 飾 海倫／佩蕊 (Helen Weyringer / La Perry)
羅納考爾門 (Ronald Colman) 飾 約瑟夫 (Joseph Weyringer)
喬治亞瑟 (George K. Arthur) 飾 勞勃 (Robert Well)
潔杜克萊兒 (Gertrude Claire) 飾 安娜 (Anna - the Housekeeper)
黑白／無聲／74分鐘
「我有一個心儀的對象，不過他是個壞男孩，他已婚了。」
劇情介紹
夫妻結褵經年，難免相看生厭。小說家約瑟夫與妻海倫近期時起齟齬，乃至不可收拾。海倫深覺丈夫愛意不再，遂收拾行囊返鄉依親。約瑟夫之密友勞勃深以此為吉兆，提議良機不可輕縱，應出外尋求調劑。此間，海倫之妹來信問候，言明即將拜訪，兩人見其近照，驚為天人，其妹佩蕊，貌雖似姊，神態甚艷。其實，佩蕊乃風靡世界之舞者，藝高而人多姿，曾令王儲拜倒裙下，當晚將由巴黎抵達維也納慈善義演。約瑟夫同勞勃因禍得福，乃決定一睹芳容。
佩蕊風光而至，竟在車站巧遇海倫，以為親姊特來迎接，遂一道轉往劇院，未幾，才聞得海倫乃是負氣離家。佩蕊心生巧計，親為海倫設計造型，經此轉變，姊妹如出一轍，難辨彼此。當夜，佩蕊登台獻舞，搏得滿堂喝采。約瑟夫與勞勃甚為顛倒，不約而同打起主意，欲獨佔芳澤。海倫於後台旁觀，竟見丈夫在席中陶醉忘我，不禁悲從中來。散場以後，佩蕊乃將貍貓換太子，由海倫假冒自己同赴約瑟夫與勞勃之邀約。
約瑟夫同勞勃不知內情，陪伴「佩蕊」赴夜總會消遣。「佩蕊」熱情洋溢，周旋兩人之間，挑起男子間的暗妒。夜會歸來，約瑟夫已深為「佩蕊」傾倒，情難自制，將之擁吻入懷。「佩蕊」領略約瑟夫之魅力，險些失魂，管家安娜知悉，甚為不齒，未幾驚知「佩蕊」乃由太太假扮，開懷叫好。翌日，勞勃光臨餽贈珠寶大獻殷勤，「佩蕊」芳心甚悅，又吻又抱，為約瑟夫所見，吃味不已，乃探問「佩蕊」有否心上人，聞得佳人竟心儀一有婦之夫，登時神魂顛倒。
海倫經佩蕊指點，計畫順利如期。約瑟夫設宴欲向「佩蕊」求婚，勞勃卻不請自來，稱欲贏得美人允婚，央求約瑟夫代為向「佩蕊」美言。約瑟夫打發勞勃前往奏琴，以便為其婚事說媒，實則與「佩蕊」計畫妥當，由邊門私奔。臨行，卻見佩蕊假扮之「海倫」隨後而至，頓生悔意，卻無能懸崖勒馬。
約瑟夫同「佩蕊」抵達夫婦蜜月曾下榻之飯店，約瑟夫觸及各種情景，終於了解其深愛者實乃妻子海倫，遂向「佩蕊」懺悔，請求對方允許自己歸去。「佩蕊」乃命其發誓終生愛妻不渝，待約瑟夫立誓，勞勃與「海倫」匆匆趕到，約瑟夫見「海倫」芳容，發覺有異，方知連日來追逐之佳人就是枕邊妻，困窘已極。鬧劇落幕，海倫擁夫入懷，重溫燕爾之樂。
（圖）約瑟夫（羅納考爾門）與海倫（康斯登塔文）近期時有齟齬，此回到了不可收拾的地步。
（圖）佩蕊（康斯登塔文）乃是名滿歐洲之舞者，男士們無不為之傾心。
（圖）夜總會中，約瑟夫有幸與佩蕊共舞，見好友勞勃望眼欲穿，反向其拋媚眼。
演員、導演簡介
康斯登塔文（Constance Talmadge, 1898~1973），美國演員。塔文三姊妹均是默片時期的演員，尤以長姊惱門（Norma Talmadge）與么妹康斯登最負盛名。塔文出身貧窮，卻有一富野心的母親，積極促成女兒的星路。康斯登在1914年追隨其姊惱門的腳步進入維太影（Vitagrapgh）公司，參與許多短片拍攝，1916年，她因配演葛雷菲士（D.W. Griffith）之《專制毒》（Intolerance: Love's Struggle Throughout the Ages）而受到注意，數年後，葛氏延伸該角色之故事並改寫結局，攝成《巴比倫之沒落》（The Fall of Babylon, 1919）一片，其時康斯登已成耀眼明星。1910年代中期，康斯登先後為現代藝術（Fine Art）及特選（Select）兩家公司拍片，逐漸確立其喜劇明星的戲路，聲勢亦水漲船高，乃至1919年，她成立康斯登塔文影業（Constance Talmadge Film Corporation），專門攝製自己演出的電影，鋒頭甚健。同年，她轉往好萊塢發展，將自製之作品委由第一國家（First National）公司發行。
1920年代中旬，隨著惱門塔文與其夫製片家舒恩克（Joseph M. Schenck）西進，康斯登所主演的部分電影如《巴黎艷妹》（Her Sister from Paris, 1925）的製片業務亦曾在舒恩克之公司進行。康斯登塔文影業則持續運作至聲片時期來臨為止，其間曾推出《怕妻趣史》（The Duchess of Buffalo, 1926）、《巴黎式戀愛》（Breakfast at Sunrise, 1927）等片。康斯登並不看好有聲片的發展，1929年赴法拍罷《愛神》（Vénus）便就此息影，未曾參與過聲片的演出。
羅納考爾門（Ronald Colman, 1891~1958），英國影劇演員。早年曾是業餘演員，1914年首次正式參與戲劇演出，未幾一戰爆發，考爾門一度從戎，卻在第一次伊普爾戰役中負傷，乃至退出軍旅。1916年，他返回劇壇先後參與多齣作品，此間亦開始參加電影拍攝。1920年，考爾門轉往美國發展，初時仍側重戲劇演出，不久受導演亨利金（Henry King）發掘，延攬演出《空門遺恨》（The White Sister, 1923），廣受矚目，遂全心投入影壇，陸續主演《情之聖》（The Dark Angel, 1926）、《萬世流芳》（Beau Geste, 1926）等片，漸成巨星，尤以1920年代末期，考爾門與彭開（Vilma Banky）數度搭檔，更成為名噪一時的銀幕情人。
考爾門之嗓音富於魅力，能夠適應有聲電影之新生態，因故順利過渡至聲片時代，並在1930年便以兩部作品雙雙提名奧斯卡最佳男主角，不過真正使他榮登奧斯卡與金球雙料影帝的則是1947年公映的《死吻》（A Double Life）。考爾門傳世之名作甚多，諸如《西藏桃源》（Lost Horizon, 1937）、《鴛夢重溫》（Random Harvest, 1942）、《人類的故事》（The Story of Mankind, 1957）等。1940~50年代，考爾門也曾主演廣播劇以及電視影集，尤以其廣播作品《霍爾之家》（The Halls of Ivy）播出109集，甚受歡迎，乃至稍後改編為同名電視影集，最為著名。
喬治亞瑟（George K. Arthur, 1899~1985），英國影劇演員、製片人。早年曾加入軍樂隊，在其中擔任喜劇演員及歌手，後進入戲劇學校培訓，並開始參與演出。1920年，亞瑟向美國導演哈洛蕭（Harold M. Shaw）毛遂自薦，獲延攬主演喜劇《奇普一家》（Kipps, 1921），頗為成功，接連在英國擔綱演出若干影片。1923年，亞瑟轉往美國發展，惟過程不甚順利，期間乃經營副業維生，未幾，他協助馮史登堡（Josef von Sternberg）製作並主演《救世獵手》（The Salvation Hunters, 1925）而受好評，獲羅織進入米高梅（MGM），在該公司主演如《阿木林》（The Boob, 1926）等小型輕喜劇，並配演其他大型製作，1920年代末，他曾與卡爾丹（Karl Dane）搭檔主演許多喜劇影片，一度頗受歡迎。1930年代上旬，其聲勢大不如前，改演邊配，至1935年息影。亞瑟曾在1950年代復出製作多部電視短片。
潔杜克萊兒（Gertrude Claire, 1852~1928），美國影劇演員。早期曾是活躍於百老匯的戲劇演員，16歲起投身劇壇，並曾在波士頓經營其劇團。早年美國製片重鎮仍在紐約時，克萊兒亦在1910年代開始從事電影演出，其配演之電影超過百部，以《醉心的青年》（Wine of Youth, 1924）、《美國拓殖史》（Tumbleweeds, 1925）等最為知名。
薛尼佛蘭克林（Sidney Franklin, 1893~1972），美國導演及製片。學生時期便曾製作業餘影片，後與其兄蔡司德（Chester M. Franklin）一同在1915年編導攝製第一部短片，獲葛雷菲士（D.W. Griffith）賞識，安排進入三角（Triangle）公司任職。1918年，兄弟兩人分道揚鑣，薛尼初時獨立執導許多惱門塔文（Norma Talmadge）主演之電影，尤以《再世姻緣》（Smilin' Through, 1922）大受歡迎，奠定其聲譽。1926年，薛尼轉入米高梅（MGM），曾執導《陳夫人最後之一吻》（The Last of Mrs. Cheyney, 1929）、《情種》（Devil-May-Care, 1929）等多部電影。1936年，米高梅名製片人（Irving Thalberg）逝世，佛蘭克林轉任製片，推出《魂斷藍橋》（Waterloo Bridge, 1940）、《鹿苑長春》（The Yearling, 1946）等作品，他在米高梅任職至1958年，後自影壇退休。
（圖）佩蕊佯稱犯下罪孽，欲一走了之，反而激起約瑟夫與之私奔的欲望。
（圖）約瑟夫望著車後逐漸遠去的家園，心慌自己逐漸步入深淵。
（圖）約瑟夫偕佩蕊私奔，兩人至飯店預備寬衣之際，約瑟夫後悔莫及，滿臉苦惱。
愈靜愈性感－淺談《巴黎艷妹》
乍看《巴黎艷妹》之劇情，似乎「改頭換面贏回丈夫」的老敘事，其實不然，而更有幾分早年婚姻指南的意味。關鍵在於兩位女主人翁乃是特徵相近的孿生姊妹，因故本片實際陳述的並非婚姻關係中的新鮮感，而是性與愛情的合一。性與愛情，正好是佩蕊與海倫分別擁有的魅力，透過巧扮身分，海倫將性的元素流暢地帶回她的愛情當中。於是乎，全片看來既性感又大膽，其實本意仍在勾勒出完美婚姻的樣貌。
且由海倫與佩蕊兩個角色切入討論。本片開始於海倫與約瑟夫倆口的爭執，雙方為了甚麼而吵不得而知，插卡字幕所透露最明顯的訊息，卻是海倫認為丈夫不再愛她。非到片尾，觀眾或許都不曉得海倫始終擁有約瑟夫的愛，且是唯一的擁有者。兩人之間所欠缺的是性（或婉轉稱之激情），而佩蕊的丰姿與各種處事，便是引發激情的形象。佩蕊所擁有「諸王拜倒其腿下」的色藝，男士們無不爭相一親芳澤，或許謂之性衝動有些莽撞，至少她所引出的，是情慾的衝動（國王以金飾妝點其玉腿）。經海倫假扮以後，各種性的暗示接續而來，顯示佩蕊的角色承載著男性的慾望。佩蕊的形象激發約瑟夫的情慾衝動，進一步發掘他的某些能力，例如他是個接吻能手，而這是海倫假扮佩蕊後才得以體會的，顯然夫妻原先的關係中缺乏此方面的調劑。
本片沒有露骨的對白，也不以賣弄色相號召，甚至完全沒有提及「性」，…卻非常「性」感！原因在於若干重要的劇情推展或人物的情感呈現，往往是藉著性的暗示傳達出來，尤其是兩度出現、舉足輕重的插卡字幕－「約瑟夫，這真是個歡愉的夜晚，…目前為止。」它的初次登場，在約瑟夫仍誤以正在追求佩蕊之際，其意義曖昧不明。片尾二度亮相，則是夫妻在飯店中破鏡重圓時，在此，字幕中的「目前為止」甚至是頑皮地慢慢浮出，明顯暗示著即將到來的「洞房」，而在海倫擁抱約瑟夫、向著觀眾緩緩閉門的最末鏡頭得到某程度的肯定。即便沒有任何纏綿悱惻的鏡頭，這些設計仍舊能夠觸動觀眾的心弦，予人一種小鹿亂撞的羞澀、興奮的觀感，這是《巴黎艷妹》尤其出色之處。
姊妹調換身分的劇情設計，看似大膽地放任男主角愛上妻子的妹妹，但在本質上，其殷勤全都獻給了妻子，而不是直到最後一刻才真正面對面的性感女神。這種安排既給予觀眾一點遊戲人間的興味，事實上卻又沒有逾矩，想來既是逗得從前的觀眾心癢，而又站穩安全範圍之內，兩全其美。
康斯登塔文以演出喜劇見長，她在片中的表演自然精彩不在話下。特別是由於佩蕊的角色需要獻舞多支，該段乃由多個細緻的鏡頭剪接而成，康斯登雖未完整表演任一舞蹈，卻在造型與舞步的變換之間展現了萬種風情，深深吸引觀眾目光。先領略其多姿，如此佩蕊即使不需在台後弄情，僅僅在吞雲吐霧間便教人見識了「諸王拜倒腿下」的莫大魅力，這點可謂高明。至於素樸時的海倫，對於康斯登而言當然是蛋糕一塊。康斯登塔文尤其厲害在於其肢體語言，予人一種「宛若聞聲」的錯覺，若說其姊惱門塔文（Norma Talmadge）能夠以無聲表現心中千頭萬緒，那麼康斯登則能以表情與肢體使觀眾猶如真實聽見了對白。
論羅納考爾門的演技，似乎要比康斯登塔文更上一層樓。後者雖然高明，有些表演仍稍嫌誇張，考爾門演起約瑟夫卻是收放恰到好處，其最傳神的演出，莫過於片尾詮釋丈夫內心羞愧又希冀挽留幾分顏面的情緒，既惹人發笑又討人憐愛。喬治亞瑟向來以電影中的諧角著稱，由他演起模樣憨傻而帶幾分「奸巧」的勞勃，當然是很討喜的。
《巴黎艷妹》的風情，也曾在1958年來到台灣。當時嚴幼祥採用了予本片相當類似的基調，拍成華語片《想入非非》，由「最美麗的動物」張仲文分飾居住於台北及法國的孿生姊妹，羅維演其不解風情的丈夫，同樣由性感艷麗的妹妹提議對調身分戲弄姊夫。雖然劇情相仿，不同人演來風味截然不同，《想入非非》多了幾分張仲文的明艷與當年她招牌的出浴戲，論及「性」感，似乎沒有《巴黎艷妹》暗示得多了。
Written by Evance
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