毀節全忠 (The Woman Disputed)
美國上映時間：1928.09
上海上映時間：1928.12.30
出品：聯美 (United Artists)
導演：亨利金 (Henry King)、山姆泰勒 (Sam Taylor)
演員：
瑙門塔文 (Norma Talmadge) 飾 瑪麗安 (Mary Ann Wagner)
吉爾勃羅蘭 (Gilbert Roland) 飾 保羅 (Lieut. Paul von Hartman)
阿諾肯特 (Arnold Kent) 飾 尼卡 (Captain Nika Turgenov)
麥克瓦維奇 (Michael Vavitch) 飾 洛屈 (The Priest)／列勃 (Leibert)
古斯塔夫賽佛提 (Gustav von Seyffertitz) 飾 歐脫 (Otto Krueger)
葛拉蒂芭克薇 (Gladys Brockwell) 飾 伯爵夫人 (Countess von Brehm)
尼可拉蘇沙寧 (Nicholas Soussanin) 飾 伯爵 (Count)
黑白／無聲／104分鐘
（圖）瑪麗安（瑙門塔文）無處可歸，經保羅（吉爾勃羅蘭）收留一夜，翌晨行將離去，復受挽留。右為阿諾肯特飾演尼卡。
劇情介紹
一戰前夕奧國，社會蕭條，民不聊生。瑪麗安亦屬淪落之人，暗巷裡賣笑為生，屋漏偏逢連夜雨，竟逢不速之客闢室自盡。瑪麗安依據死者所遺字條，急電其親屬，未幾，俄國軍官尼卡攜同友伴，奧國軍官保羅趕至。尼卡乃死者之姪兒，誤以瑪麗安行兇，欲向警方指控。保羅見瑪麗安六神無主，深信其清白，遂說服尼卡為之脫罪。
瑪麗安受此池魚之殃，遭娼寮驅逐，走投無路，保羅乃收留於自宅，並予以媒介職業，瑪麗安漸能自立，並成兩名軍官之知己。保羅及尼卡雖未明言，實則同為瑪麗安傾心。好景不常，戰事爆發。保羅、尼卡分受兩國軍隊徵召，將成敵手，臨行以前，兩人均有意同瑪麗安珍重道別，保羅先行一步，邀得佳人相偕收拾行囊，乘此機會訴諸真情，適巧瑪麗安亦有愛意，雙方遂訂下婚約。尼卡未能聯絡瑪麗安，乃親往保羅處探問，卻見瑪麗安已在好友宅中，心生誤解，終至懷恨，不再顧念舊情，決心報復。
未幾戰局陷入膠著，俄方遲遲無法告捷，尼卡位居上尉，自是惱火，疑心情事之膠著乃因奧國間諜「列勃」洩露軍機之故，誓言捉拿。不久，俄軍佔領倫貝格，據一教堂作為中心。城中居民多在地下躲避砲火，瑪麗安早前接獲保羅電報相約城外結婚，聞鄰人歐脫欲乘公爵座車出城，乃央求搭載一程，不料歐脫曾見瑪麗安沿街賣笑，深以為恥，更向公爵夫婦加以詆毀。瑪麗安受辱，只得自食其力，殊不知此間俄軍下令嚴禁民眾外出，一干人遂全遭逮捕。
尼卡有令出城者一律處死，刑場滿是槍下亡魂，公爵夫婦同歐脫見此慘狀，心知難逃劫數，乃至木然。瑪麗安亦受傳喚而與尼卡重逢，此君心意一橫，將眾人遣離，欲將瑪麗安佔有。瑪麗安見故友性情大變，怒斥齷齪，末了一同淪為階下囚。尼者貪欲薰心，竟生毒計，召告牢房眾人，若說服瑪麗安許身予己，便能免於一死。公爵夫婦同歐脫等乃千方百計加以遊說，瑪麗安認清三人虛偽面目，悲憤交加，不肯答應。主持教堂之洛屈神父亦因意圖出城而遭囚禁，瑪麗安乃向其告解，不料洛屈竟私下透露其實為列勃喬扮，必得出城通報軍情，否則奧軍不利。瑪麗安聞言，天人交戰，終決意為國犧牲節操。
奧軍告捷，保羅凱旋歸來，此間原為俄軍佔領之教堂已遭突破，尼卡身負重傷，仍執意向保羅惡言相譏。保羅以為瑪麗安失節，竟予嫌棄。未幾，軍方盛大表揚戰功，鄭重讚許瑪麗安之義行，保羅方知錯怪愛人，在鐘聲中含淚下跪。
（圖）瑪麗安原是流落風塵之女子，曾於沿街賣笑之際，調侃過路人歐脫（古斯塔夫賽佛提）。
（圖）保羅與瑪麗安情投意合，大戰爆發前夕互許終身。
（圖）尼卡下令，凡說服瑪麗安許身於他，則能免於一死。眾人聞言，莫不使出渾身解數，瑪麗安卻始終不為所動。
演員、導演簡介
瑙門塔文（Norma Talmadge, 1894~1957），美國演員。塔文三姊妹均是默片時期的演員，尤以戲路迥異的惱門與康斯登（Constance Talmadge）最負盛名。塔文出身貧窮，卻有一富野心的母親，積極促成女兒的星路。塔文最初乃是插圖歌（illustrated song）影片的模特兒，稍後轉入維太影（Vitagraph）公司，參與過百餘支短片，至1915年，塔文開始在劇情長片擔綱演出，名氣漸長。短暫投身兩家製片公司後，塔文在百老匯邂逅製片家舒恩克（Joseph M. Schenck），雙方婚後合組了惱門塔文影業（Norma Talmadge Film Corporation），專門攝製塔文三姊妹演出的電影。由於夫妻搭檔相當成功，塔文的聲譽扶搖直上，至1920年之交已躋身首席的巨星之林。
1920年代，塔文同舒恩克結束紐約的業務，轉往好萊塢發展，此後其作品質量更上一層樓，堪稱最為精華的時期，推出了諸如《香閨祕密日記》（Secrets, 1924）、《癡情公主》（Graustark, 1925）、《歌女懷春》（Kiki, 1926）等名片。未幾，舒恩克參與聯美（United Artists）的成立，塔文後期的作品亦改由該公司發行，惜當時聯美之院線有限，連帶影響影片的收入。1928年，塔文拍罷《毀節全忠》，遂開始接受聲音訓練以迎接聲片的拍攝。她接連主演了兩部有聲電影，反響不如預期，便順勢息影。
吉爾勃羅蘭（Gilbert Roland, 1905~1994），美國演員。生於墨西哥，赴美後決意發展表演事業，於1923年從影。早期多半充任閒角，1926年與惱門塔文合演《茶花女》（Camille），受塔文之賞識，復又合作三部影片，其後至1930年代中期，他曾以「拉丁情人」之姿領銜多部電影。在聲片時代早期，許多影片均攝有歐洲語言版本，羅蘭也曾於多部好萊塢製作的西語版本中領銜演出。未幾，羅蘭逐漸轉型為演技派，1940年代以後雖多以配演為主，其表演則屢受肯定，曾以《玉女奇男》（The Bad and the Beautiful, 1952）、《安邦定國誌》（Cheyenne Autumn, 1964）獲金球獎提名。1960年代以降，羅蘭跨足電視圈，頻繁而單元性的參與影集演出，他於1982年息影。
阿諾肯特（Arnold Kent, 1899~1928），義大利演員。本名利都瑪尼第（Lido Manetti），早年修習工程，赴羅馬謀職時為導演狄利索（Camillo De Riso）發掘，延攬進入影壇，在1917年首度參與演出，同年即獲拔擢為男主角，聲勢漸長。其時諸多義大利影人往國外發展，瑪尼第亦於1925年遷往紐約，初時曾短暫為環球（Universal）拍片，後轉入派拉蒙（Paramount）並易名為阿諾肯特，演出《草裙艷舞》（Hula, 1927）等數部電影。1928年9月，肯特在好萊塢遭遇車禍身亡，《毀節全忠》為其遺作。
亨利金（Henry King, 1886~1982），美國演員及導演。少年時曾擔任技工，後轉入劇壇，隨劇團巡迴演出。1913年，在造訪製片公司時因緣際會投身從事單本（one reel）短片演出，1916年起，曾主演數部劇情長片。亨利金的導演工作始於1915年，早期亦多執導短片，未幾出任劇情片之導演，一度於1921年成立其製片公司，後轉入高溫公司（Samuel Goldwyn Company），彼時已是頗具名氣的導演，名作如《露瑪蘭》（Romola, 1924）、《胭脂淚》（Stella Dallas, 1925）等。
1930年，亨利金改投當時的福克斯（Fox，也曾被譯為狐狸公司），即日後的二十世紀福斯公司，於旗下任職三十餘年。其今日廣為人知的作品大多集中在此階段，當中又多以葛雷哥萊畢克（Gregory Peck）及泰隆鮑華（Tyrone Power）所主演的影片為多，如前者之《晴空血戰史》（Twelve O'Clock High, 1949）、《雪山盟》（The Snows of Kilimanjaro, 1952），後者《蕩寇誌》（Jesse James, 1939）、《妾似朝陽又照君》（The Sun Also Rises, 1957）等。
亨利金曾兩度提名奧斯卡，並憑《聖女之歌》（The Song of Bernadette, 1943）一片獲得金球獎最佳導演。
山姆泰勒（Sam Taylor, 1895~1958），美國編劇及導演。1916年起先後在卡倫（Kalem）及維太影（Vitagrapgh）公司擔任編劇，後轉入海爾洛奇（Hal Roach）之製片公司，並開始編導劇情長片。泰勒曾在默片時期執導諸多名片，包括喜劇演員羅克（Harold Lloyd）主演的《怕難為情》（Girl Shy, 1924），「美國甜心」曼麗璧克馥（Mary Pickford）的《無雙女》（My Best Girl, 1927）等。他在影壇活躍的時間大約至1930年代中期為止。
泰勒早期使用的掛名與日後的編劇山繆A.泰勒（Samuel A. Taylor）及小說家山繆W.泰勒（Samuel W. Taylor）接近，但三者並非同一人。
（圖）「我將婚戒放置在祢的保守之下，但求他將我的回憶永懷心中。」
（圖）保羅得知瑪麗安失節，頓時以為此姝甚鄙，無法面對此番劇變。
此時無聲勝有聲－淺談《毀節全忠》
今日提起「瑙門塔文」，識芳名者約莫鳳毛麟角，遑論知曉其來歷者，大概多屬「前朝遺老」了。其實，伊人芳蹤畢竟也不太難尋，至少在散播數十年的謠傳裡面，她啟發了《紅樓金粉》（Sunset Boulevard, 1950）那位走不出舊日的女主角，還是《萬花嬉春》（Singin' in the Rain, 1952）片中那名對於收音技術適應不良的女演員的原型。以這種方式間接被人記得，恐怕更難教人看出她從前的光芒萬丈了。
細數默片時期的「天后」級人物，瑙門塔文自然是其中之一，若要稱她全美最紅，可能還不嫌誇張。從前她還說過一句話，教日後使用聲音演戲的明星們頓時顏面無光：「再多的對白都無法表達一種甜蜜、真誠而無法言說的情感，我們稱之為愛。」這番話不僅透露出無聲片演員所具備的卓越才華，其實，無非也點出了瑙門自己最為人折服的演技。我在看過《毀節全忠》以後，深以為這句話用以盛讚瑙門塔文，著實當之無愧。
我能如此肯定瑙門塔文的演技，一則源自我這次觀看的《毀節全忠》，是一完全沒有聲音的版本，意即沒有任何音效與配樂；其次，本片的插卡字幕明顯較少，有時一部無聲電影能夠觸動人心，字幕也有幾分功勞，但在這部電影裡，演員大致無法憑字幕的輔助使觀眾知道他們在做甚麼，此外，他們也必須全憑表演來引起共鳴。在存在前述兩項條件的背景下，觀者依然能感受到故事中強烈的情緒，這其中自然有編導的安排，演員無疑也居功厥偉。
很多時候，曲折離奇的故事只會發生在特定的背景下。本片距今不到九十年，就性／愛的貞潔、專一等層面而言，當今人們的思想已近物換星移，若以現在的角度考量，似乎很多區域都缺乏足夠條件支持《毀節全忠》的故事發生，不過在那個忠貞與天長地久仍受信奉的時代，女主角的遭遇便成為可能，甚至不太稀罕。欣賞從前的故事，有時需要戴上一副泛黃的眼鏡，這個「有色的眼光」會使人超越時空，更能體會劇中人的心境，否則以今日的眼界望去，往昔諸種悲歡離合，常流於無謂了。
跨越時空觀影的有趣之處在於，有些額外的意義，是當年的條件所無法觸及，反而必須以今日的角度去重新想像，才會生產出截然不同的奇妙。關於這點，以保羅與尼卡的男子之情作為範例，或許更能為讀者了解。男人間的互動有其特定時空的定義，若以不同的框架去理解，則可能得出不同的結論。保羅同尼卡某些表示友好的表情與肢體語言，以今日的眼光看來似乎更顯親密，尤其兩個角色的扮演者：吉爾伯羅蘭與阿諾肯特恰好皆具俊美的外型－兩名俊男打打鬧鬧，套用當今的語言來定義，不是既「腐」且「萌」嗎？
在一定程度上，本片似有意批判偽善的道德觀，或許也有幾分質疑宗教的威信，不過後者停留在較為曖昧的位置上。若已將廣泛的層次觀之，其實片中的道德價值是有些矛盾的，瑪麗安雖出身娼寮，卻因情非得已，故其品格始終被描繪為不帶瑕疵（保羅也如此相信），但她與尼卡發生性關係，不問原因而被保羅輕蔑，其中的道德標準顯然有些混亂。另一呼應前述的對比，則是早先瑪麗安在外攬客遭歐脫撞見，被斥為低賤，歐脫本人性命受威脅而需要瑪麗安獻身尼卡以為拯救，反倒不再遭輕視。其間多少顯現出女人之於性行為的屈從地位。奧地利間諜化身的洛屈神父要瑪麗安為國犧牲貞操，或有少許質疑宗教地位的意味存在，不過瑪麗安對宗教的堅貞，使得本片對此主題的態度變得較為曖昧不明。
《毀節全忠》的三位主要演員各有其突出之處。吉爾伯羅蘭的英俊著實令人留下深刻印象，不過他當時的表演相較其他兩人，稍微平凡一些；阿諾肯特飾演的尼卡，中途性情大變，卻在與心上人重逢的剎那間，神情閃過一抹曇花似的真摯，此段尤為出色，尼卡的角色本身有些瑕疵，為了好友的堅信而放下叔叔的自殺身死，末了自己卻也死於非命，與其說悲情，不如說他一開始便被編入一個承擔歹運的位置；瑙門塔文是全片的台柱，她最為精采的表演，在尼卡揭露其染指瑪麗安後，幾近面無表情地凝望保羅，雖說面「無」表情，卻似心頭充滿各種難以言喻的複雜情感，無從傾訴，該段演出之高超，可謂完美體現了「無聲勝有聲」。
當保羅同瑪麗安訂下婚約時，窗外遠處的大鐘晃動，彷彿見證兩人的愛情；當瑪麗安凝望保羅在懺悔的淚中單膝下跪，又見遠處大鐘搖搖晃晃，滿心激昂。銀幕雖然總是靜默無聲，叮叮噹噹的聲響卻似在觀眾心中迴盪，多麼嘹亮，那就是默片撼動人心的魔力。
《毀節全忠》上映廣告
（圖）上海市卡爾登、光陸戲院上映《毀節全忠》電影廣告。
Written by Evance
留言列表
