情場黑幕 (The Affairs of Anatol)
美國上映時間：1921.09.25
上海上映時間：1924.06.29
發行：派拉蒙 (Paramount)
導演：西席地密爾 (Cecil B. DeMille)
演員 (依出場序)
懷蘭斯李 (Wallace Reid) 飾 安那托 (Anatol Spencer)
葛蘿麗亞史璜生 (Gloria Swanson) 飾 薇玟 (Vivian Spencer)
汪妲赫莉 (Wanda Hawley) 飾 艾蜜莉 (Emilie Dixon)
希歐多爾勞勃 (Theodore Roberts) 飾 布朗遜 (Gordon Bronson)
艾略特德克斯特 (Elliott Dexter) 飾 麥克斯 (Max Runyon) / 家教 (Tutor)
希歐多爾柯斯洛夫 (Theodore Kosloff). 飾 納澤 (Nazzer Singh)
愛妮絲愛麗絲 (Agnes Ayres) 飾 安妮 (Annie Eliot)
蒙脫勃留 (Monte Blue) 飾 艾伯納 (Abner Eliot)
琵琵丹妮兒 (Bebe Daniels) 飾 莎坦 (Satan Synne)
黑白 (染、著色) / 無聲 / 117分鐘
（圖）安那托（懷蘭斯李）於舞場重逢同窗艾蜜莉（汪妲赫莉），見之萎靡，有意收留，卻引起妻子薇玟（葛蘿麗亞史璜生）不悅，攜友人麥克斯（艾略特德克斯特）而去。
劇情介紹
安那托同薇玟新婚未幾，卻經歷一番波折，事端源自一舞場之夜。
安那托重逢舊日同窗艾蜜莉，見之困窘，乃決意收留，豈料引起薇玟不悅，拂袖而去。其實，艾蜜莉受登徒子布朗遜供養經年，終日作樂，無心奮發，家教以為其朽木不可雕也。安那托為促使艾蜜莉振作，要求將布朗遜餽贈之珠寶全數丟棄，以明其志。艾者心思玲瓏，乃生調虎之計，假棄空盒於河中，並欲安那托毀婚逐己，未果，復與布朗遜藕斷絲連。未幾，東窗事發，安那托不甘受騙，將艾之香閨破壞殆盡。布朗遜見美人甚悲，遂以珠寶求婚，艾蜜莉見財大悅，本性依舊。
安那托向妻懺悔，獲得原諒。薇玟設宴預祝安那托戒除夜生活習慣，會中邀請印度催眠師納澤表演。薇玟遭催眠，公然裸露玉足，令安那托甚不滿，中斷此術。安那托見眾人以薇玟之羞赧為樂，遂提議遠離虛偽之徒，下鄉散心。
牧人艾伯納身兼教會司庫，卻查妻子安妮挪用公款購置霓裳，大發雷霆，令妻子離家，由己頂罪。安妮傷心欲絕，跳河尋短，巧被乘舟遊覽之史賓瑟夫婦撞見，將之救起。薇玟趕赴延請醫者，安那托乃於河畔勉慰安妮，安妮趁隙取走安那托之皮夾。薇玟偕醫返回，見夫與女吻別，棄之而去。安那托受醫師教誨，未幾發覺被妻拋棄。安妮返家，將現款交予丈夫，謊稱為一老者施捨，艾伯納聽聞，讚道天使恩澤。
薇玟萌生離意，安那托獻花討好未果，意氣用事，離家尋歡，薇玟亦有意如法炮製。安那托於劇場後台邂逅蛇蠍女伶莎坦，獻殷勤反遭美人相譏。不久，莎坦接獲電報表示乃夫急需手術，惟其早已傾家蕩產，無力負擔醫藥費用，只得回頭向安那托施以誘惑。安那托密會莎坦，僅知佳人異國丰姿，不知其心繫愛侶。期間醫院不斷來電報告手術情形，促使莎坦心焦如焚，末了昏倒在地。安那托代為接聽，方知莎坦千方百計只為營救其征戰負傷之丈夫，乃留下三千美金支票，決意歸去。
薇玟其實始終同安那托之友伴麥克斯消遣，麥者雖有幾縷情意，仍堅守崗位，代友陪伴其妻。兩人通宵舞場，歸來卻惹怒安那托，命其離家，適逢納澤拜訪，安那托趁機要求納澤催眠妻子，以使其將心中秘密開誠布公。薇玟入催眠狀態，麥克斯幾度阻止安那托遭拒。安那托有口難言，終表明信任妻子，解除催眠，兩人重修舊好。
（圖）安那托與薇玟乃是一對富有的新婚夫婦，薇玟生活豪奢，每日精心於打理其衣裝。
（圖）安那托要求艾蜜莉將布朗遜餽贈之珠寶悉數丟棄，以明其志。
（圖）納澤（希歐多爾柯斯洛夫）催眠薇玟，使之當眾裸露玉足，安那托見狀不滿，乃要求停止表演，抱妻離去。
演員簡介
葛蘿莉亞史璜生 (Gloria Swanson, 1899~1983)，美國演員。最初以臨時演員的性質參與電影拍攝，1916年轉往加州，與巴比渥儂 (Bobby Vernon)搭檔演出多部短片而獲得觀眾注意。1919年，她與派拉蒙的前身「名演員偕拉斯基」(Famous Players-Lasky Corporation)簽約，主要在西席地密爾 (Cecil B. DeMille)的執導下，主演《男性女性》(Male and Female, 1919)、《情場黑幕》(The Affairs of Anatol, 1921)等一系列以婚姻家庭為題材的文藝片，名氣扶搖直上，躋身巨星之林，其高貴奢華的銀幕形象也為影迷所愛戴。1927年，史璜生投身聯美 (United Artists)，主導其攝製之電影，期間曾主演具爭議性的賣座名片《孽海花》(Sadie Thompson, 1928)，問鼎奧斯卡獎。
史璜生成功以《重婚》一片過渡至聲片時代，惜後續主演之電影成績不甚理想，遂於1930年代中期淡出幕前，此後十餘年間曾接拍一部電影，參與百老匯戲劇演出，以及主持電視節目等。1950年，她以《紅樓金粉》(Sunset Boulevard)東山再起，惟在該片之後並未正式回歸影壇，而多半在眾多影集及電視節目當中客串或擔任嘉賓。史璜生的最後一部電影是以巨星之姿演出的災難片《九霄驚魂》(Airport 1975, 1974)，其後直至1981年，她仍於不時於螢光幕前亮相。
懷蘭斯李 (Wallace Reid, 1891~1923)，美國演員及編導。出身劇場世家，自小耳濡目染，尤其受父親哈爾雷 (Hal Reid)影響，隨之投身影壇，於1910年出演首部影片。其志本在幕後工作，至維太影 (Vitagraph)自薦時偶然開始長期任職演員，未幾躍升為主角。先後在紐約為兩家公司拍戲，他繼而轉往好萊塢，在環球 (Universal)擔任攝影、助理導演等職，作品多為短片。1915年，懷蘭斯參演《重見光明》(The Birth of a Nation)之後，與名演員公司 (Famous Player，日後的「派拉蒙」)簽約，接連主演數十部電影，一度是頗富聲譽的「銀幕情人」。
1919年，懷蘭斯於奧勒岡拍攝電影《巨人谷》(The Valley of the Giants)時意外負傷，為免影響工作而仰賴嗎啡止痛，逐漸成癮。當時並無藥癮的治療機制，其狀況逐漸惡化，於1922年住進療養院，翌年病逝。
愛妮絲愛麗絲 (Agnes Ayres, 1898~1940)，美國演員。1914年從影，早期以愛妮絲愛 (Agnes Ayre)之名先後在伊山奈 (Essanay)及維太影 (Vitagraph)公司拍片，後因受到拉斯開 (Jesse L. Lasky)的賞識而轉投派拉蒙，擔綱演出多部影片。1921年，愛麗絲與彼時的「拉丁情人」范倫鐵拿 (Rudolph Valentino)合演《荒漠遇美記》(The Sheik)，聲名大噪，其後接連主演《千金一笑》(Bought and Paid For, 1922)、《十誡》(The Ten Commandments, 1923)等片。1920年代中期，其聲勢逐漸沒落，後於華爾街股災期間瀕臨破產，一度淡出影壇，轉往雜技團演出。1936年，愛麗絲復出拍攝電影，惜僅在數部片中擔任未掛名的角色，未幾息影。
蒙脫勃留 (Monte Blue, 1887~1963)，美國演員。早年曾擔任許多勞力工作，並無表演經驗，最初進入影壇時，是以替身演員的身分起家，曾參與《重見光明》(The Birth of a Nation, 1915)等片，未幾轉而在葛雷菲士 (D. W. Griffith)與地密爾 (Cecil B. DeMille)執導的影片中擔任配角。1921年，勃留藉著《亂世孤雛》(Orphans of the Storm)展露頭角，繼而逐漸躍升為文藝片的當家男主角，在1920年代中後期頗富盛名，期間之作品如《情魔》(Daughters of Pleasure, 1924)、《鐵窗艷蹟》(Red Hot Tires, 1925)、《如此巴黎》(So This Is Paris, 1926)等。
勃留成功過渡至聲片時代，並且持續擔綱主演多部影片，惟此時他的聲勢已不若以往，僅能領銜較為次級的製作，其餘則多配演。1940年代以後，他改以充任小角色甚或不掛名的角色為主，也曾經擔任電視影集的固定人物。勃留持續在影壇及電視圈活動至1960年止。
琵琵丹妮兒 (Bebe Daniels, 1901~1971)，美國演員、製片及編劇。童星出身，曾在1910~1919年間參與上百部短片演出，其中最為人熟知者，是與著名諧星羅克 (Harold Lloyd)合演的多部短篇喜劇。1919年，丹妮兒有意發展更為戲劇性的戲路，乃與西席地密爾 (Cecil B. DeMille)簽約，先後在若干婚姻愛情劇中擔綱演出。其後，丹妮兒在派拉蒙旗下平步青雲，聲勢漸長，接連領銜《風流貴族》(Monsieur Beaucaire 1924)、《紐約野花》(Wild, Wild Susan, 1925)、《流蕩巴黎》(Stranded in Paris, 1926)等片。
聲片時期，丹妮兒改投雷電華 (Radio Pictures)，搭上彼時的歌舞片風潮，主演《麗娃栗妲》(Rio Rita, 1929)等豪華歌舞電影。未幾，歌舞片盛產過度而衰褪，丹妮兒遂被雷電華釋出，轉入華納，接拍包括《四十二街》(42nd Street, 1933)在內的十部電影，於1935年淡出好萊塢。稍後，丹妮兒隨夫班萊昂 (Ben Lyon)遷居倫敦，曾在當地參與電台節目，並製作演出電視影集，甚受歡迎。
（圖）艾伯納（蒙脫勃留）得知妻子挪用公款，決意自己頂罪，並由衷向上帝懺悔。
（圖）莎坦（琵琵丹妮兒）向安那托介紹其香閨，一頭獵豹赫然盤踞其中。
淺談《情場黑幕》
本片改編自奧地利劇作家亞瑟施尼茲勒 (Arthur Schnitzler)之獨幕劇《安那托》(Anatol, 1893)，導演為今日多以其執掌的《霸王妖姬》(Samson and Delilah, 1949)、《十誡》(The Ten Commandments, 1956)等聖經故事鉅片聞名的西席地密爾。其實，地密爾早在1920年代已是著名的製片人兼導演，相對於日後的「浩瀚盛大」，其時見長的愛情婚姻劇，雖然「輕盈」許多，卻仍富於質感，例如《別換丈夫》(Don't Change Your Husband, 1919)、《禮拜六之夜》(Saturday Nights, 1922)等片，對上流社會及兩性相處都有細膩而帶嘲諷的描寫。當年的地密爾有其固定班底，史璜生、琵琵丹妮兒等明星，都經由他而大紅大紫。
《情場黑幕》作為西席地密爾的愛情婚姻劇之一，在情節的豐富、耀眼的卡司及別緻堂皇的場景方面，當屬尤為出色的佼佼者，以當年的背景而論，足稱頗具規模的時裝鉅作。本片除以情節、場景等內部元素牢牢緊抓觀眾目光外，畫面本身也做了處理。當年雖已有彩色電影的拍攝技術，但成本偏高，尚未被廣泛運用，為了給予觀眾新鮮感，將底片染色是常用的經濟手法。《情場黑幕》的片頭、片尾，與介紹演員的插卡字幕全以手繪方式著成彩色，影片也依不同段落染成黃、橘等色調，即便是單純的黑白片段也略帶棕、紫等微調，另外，綠扇夜廊的建立鏡頭，與一幅莎坦辛尼的圖像，均以彩色呈現。這些色彩繽紛的畫面，反而較之黑白色調凸顯了更鮮明的時代感，更讓電影本身多了幾分高貴的感受。
本片尤其出色之處，在於每位角色的塑造均相當鮮明，由衣著造型、行為舉止乃至散發的氣質韻味都各具特色。其中最教人深刻者，莫過汪妲赫莉飾演艾蜜莉，以及琵琵丹妮兒詮釋的莎坦辛尼。汪妲赫莉將一個冥頑不靈的年輕女郎表演得活靈活現，這當然歸功於劇本透過許多細膩的描繪令艾蜜莉栩栩如生，例如她在夜廊中頻頻出現的小動作，與布朗遜粗魯的互動模式，以及在家中與「閨蜜」享樂而將提琴教師氣走等等，令人不住發笑。「安那托來了，快把雞尾酒都藏起來！」一句台詞，莫過於她最經典的寫照。赫莉討喜的演出，足以撐起影片前半段的喜劇性質，堪稱該部份最吸睛的一位明星。
寓所佈置成古文明風格，以豹作為寵物，著章魚似披風的莎坦辛尼是全片最為風格化的人物，琵琵丹妮兒以甜美的長相詮釋一位妖姬型的女演員，而看似神秘而帶邪惡的美人，實際上卻是個對感情十分堅貞的妻子。莎坦的段落特別精彩之處，在安那托尋訪其居所一段，其中陳設與情節安排，流露著危險與不安，充分呼應其丈夫正進行手術的危殆。故事並未在開始便交代急需手術的是男子是其丈夫，僅以「他」概括之，但足以使觀眾與莎坦站在同一方，直至最後安那托代接電話，終於真相大白，引致該段落高潮，引發共鳴，令人感動。
片中幾位演員均作超齡演出，女星當中，汪妲赫莉年紀最長，演的是少女氣質的角色，琵琵丹妮兒則以二十芳齡詮釋蛇蠍美人，葛蘿麗亞史璜生當時也僅二十二歲，舉手投足皆散發貴婦氣息，足見三人的演技頗具說服力。飾演麥克斯的艾略特德克斯特，當時已屆五十，模樣卻毫無老態。他曾在多部西席地密爾的作品中擔任要角，本片則近似客串性質。
《情場黑幕》的引人入勝，一部分在於主人翁安那托所邂逅的不同女子，各有其迥異的環境，故而全片觀來頗有目不暇己而無冷場之感。其實，安那托與女子們的往來，看似風流，無非反映出當時對於愛情及婚姻的道德觀點。無論是艾蜜莉、安妮與莎坦，即便事出各因，在安那托身上尋覓的卻都是物質的需要，而唯一對安那托其人具有情感聯繫的女人，是他的妻子薇玟。由於麥克斯對於薇玟的相伴有幾分引人想像的私情，片末的一場催眠成了別出心裁的設計，安那托選擇不過問妻子的隱私，將薇玟的地位抬升成一主體，這樣的劇情設計卻也為觀眾留下了想像空間。
本片的卡司頗有眾星拱月的味道，安那托雖是貫穿整個故事的角色，不過以今日的角度而言，這個過去的男士形象已起不了太大的魅力，若是慕著懷蘭斯李「銀幕情人」盛名而來的觀眾，大概得易位而處才能領略他究竟迷人何在。其他幾位演員（尤以女角）都曾名噪一時，使得這部電影對年輕影迷而言，增添了一些「數星星」的樂趣，單單看著史璜生、愛麗絲、丹妮兒、蒙脫勃留一一出場，電影的排場也就更盛大了。稍微美中不足的是史璜生在本片中的戲份略少，過去曾有著作形容她即使一個起床的鏡頭都充滿了奢靡的氛圍，雖然她日後詮釋的角色也具有多樣性，然而此時飾演貴婦的形象似乎特別深植於觀眾的心中。可喜的是她在此片中詮釋的角色，即能讓觀眾一窺那華麗貴婦的風采。
《情場黑幕》上映廣告
（圖）上海市卡爾登影戲院上映《情場黑幕》電影廣告。
Written by Evance
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