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月夜風高 (La lupa mannara)

義大利上映時間:1976.03.18

台北上映時間:1977.04.14

出品:Dialchi Film

導演:尼諾李施維托 (Rino Di Silvestro)

演員

安尼波莉兒 (Annik Borel) 飾 丹妮艾拉(Daniela Neseri)

哈瓦洛斯 (Howard Ross) 飾 路卡 (Luca Mondini)

黛瑪拉珊達 (Dagmar Lassander) 飾 伊蓮娜 (Elena Neseri)

丁諾卡拉羅 (Tino Carraro) 飾 尼賽利 (Count Neseri)

艾利歐沙木托 (Elio Zamuto) 飾 崔佛 (psichiatra Trevere)

歐斯華度路吉艾利 (Osvaldo Ruggieri) 飾 費比恩 (Fabian)

弗烈克史丹福 (Frederick Stafford) 飾 莫德卡 (ispettore Modica)

彩色/義大利語/99分鐘

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(左) 月圓之夜,狼女在森林之間逐漸成形,伺機襲擊獵物。 (右) 伊蓮娜 (黛瑪拉珊達)與丈夫魚水之樂,未料疏忽留有門縫,引來大禍。

劇情介紹

  月圓當空,濃蔭之間,金髮女子於烈火環繞中亂舞,隨原始節奏蛻變為半狼狀之怪物。鎮裡男性查覺女子的失蹤,聚眾而至,手持火炬分頭搜索。狼女潛伏樹叢間,靜待獵物逐漸逼近,繼而以血盆大口襲之。男性們循慘叫聲擒獲狼女,架於火堆之上,欲施極刑。

  連綿惡夢致使丹妮艾拉身心失調,其父尼賽利公爵延醫診治,透露丹曾遭性侵,後受未婚夫侵犯,自聽聞尼賽利家族百年前之狼女傳說,便疑心遺傳此血統,身心狀況加劇。心理醫師崔佛建議尼賽利隨侍女兒身旁,免生危險。尼賽利愛女心切,欲攜丹妮艾拉遠行休養,彼時其長女伊蓮娜自美歸來,計劃因故延宕。丹妮艾拉見姊夫費比恩相貌與夢中遭狼吻男子如出一轍,暗自吃驚,當夜即無心陪伴親人,獨自憑窗仰望滿月出神。

  深夜時分,丹妮艾拉忽生幻覺,逃離臥室,無意間目睹伊蓮娜與夫交歡,情慾頓生卻猶孤寂,幽然離家。夫婦倆聞聲生疑,費比恩遂外出探看。丹妮艾拉直入樹林,猶見與之形貌神似古代女性-即傳說之狼女正殷切呼喚,彷彿亦感受自身正蛻變。費比恩尋至林中,逢丹妮艾拉裸身相誘,遂順其意,不料竟忽遭襲擊至奄奄一息,並拋下懸崖致死。

  伊蓮娜偕父至療養院探視妹妹,卻遭惡言相向乃至瘋狂咒罵,醫護人員將丹妮艾拉緊縛於床。尼賽利知悉愛女病況嚴重,心如刀割。鄰近病房有一性心理異常女子,幾度於診療時窺見丹之胴體,趁夜半潛入傾訴神魂顛倒之情,上下其手。丹妮艾拉假意配合,央求解開束帶,持私藏剪刀刺死之,逃離病房。適逢一女醫師下班離去,丹妮艾拉即潛入其座車,於半途襲之致死,脫身野外。此間撞見一農婦夜半私會情郎,心生怒意,潛伏在側,伺機咬死農婦。

  探長莫德卡率員驗屍,見屍身遍佈不同傷痕,若干似出人為,憶起月前疑遭野犬襲擊墜崖慘死之費比恩。探員打趣曾聽聞之狼人傳說,使莫德卡心生疑竇,赴同尼賽利問案,研判兩起命案均有丹妮艾拉涉入,言明將秉公處理。尼賽利痛苦不堪,又逢伊蓮娜得知實情,對其妹憤恨已極。

  女子衣物遭竊報警處理,向莫德卡指證歷歷為丹妮艾拉侵入更換血衣。丹妮艾拉佯裝遭夫施暴,投靠中年男子,未料該男不懷好意,竟欲強暴。危殆之際,丹妮艾拉猛然發狂,攻擊男子,將其殺害。崔佛與莫德卡會見,推斷多起事情均有引起丹妮艾拉早年受暴及性交恐懼陰影之巧合,進而使之發作,痛下毒手。

  丹妮艾拉流落夜路受凍,遇駕車途經之技師路卡好意接回。丹妮艾拉之受暴陰影籠罩,幾度萌生殺意,然路卡心地善良正直,終使丹妮艾拉墜入愛河。一月圓之夜,丹妮艾拉驚覺克服早先成為狼人之幻想,致電父親致歉,表明已近康復,卻不願透露行蹤,不知已成惡徒之目標。晚間,三名暴徒趁丹妮艾拉獨處,強行闖入加以強暴,路卡歸來驚見意外,徒手迎擊歹徒,卻命喪刀下。

  一心復仇,丹妮艾拉埋伏惡徒工作之廢車場,趁隙持械痛擊,並將另一人引入同一車內,駕怪手猛擊,致之死地。復於夜半持汽油至為首男子之家門外澆灑,引火焚之。

  警方一度認定丹妮艾拉涉及晚近兩起命案,末了方拼湊出丹妮艾拉一度康復隱居,卻遭害而尋仇事實,無奈其人苦尋不著,偵辦陷入膠著。此間探員無意透露其妻惡夢間呼喊一傳說中狼人出沒之地,莫德卡即率大批警力旋即趕赴現場,見丹妮艾拉引燃烈火,欲作最後抵抗……

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(左) 丹尼艾拉投靠中年男子卻險遭性侵,爆發狂怒,殺害對方。 (右) 路卡 (哈瓦洛斯)歸來見女友遭輪暴,與暴徒展開搏鬥,鮮血直流。

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(左) 狼女於月圓時出沒。 (右) 丹尼艾拉 (安尼波莉兒)於療養院病發,被醫護人員強行約束。

演員、導演簡介

  安尼波莉兒 (Annik Borel, 1948~),法裔演員。1970年從影,早期在美國活動,多於電影及影集中擔任邊配,唯一有重要戲份的是3D性剝削電影《獄女》(Prison Girl, 1972)。1970年代中期轉往南歐發展,因獨挑大樑主演《月夜風高》而名噪一時,然其後僅再演出兩部電影即告隱退。

  哈瓦洛斯 (Howard Ross, 1941~),義大利演員。初用本名羅西尼 (Renato Rossini),以替身演員的身份進入電影業,獲導演Domenico Paolella賞識延攬成為正式演員,並陸續參與一系列當時盛行的義式古裝動作片 (Peplum)。後逐漸嶄露頭角,於經紀人建議下改藝名Red Ross,復改哈瓦洛斯,此時他已成義式西部片的重要演員。60年代末至70年代之間,洛斯是義大利類型電影的常見面孔,於驚悚、警匪、恐怖等片種均有演出,擔綱的電影諸如《緊急大封鎖》(L'ultima chance, 1973)、《紐約殺人狂》(Lo squartatore di New York, 1982)等,其中也不乏知名的恩伯托連西 (Umberto Lenzi)、盧西奧弗爾茲 (Lucio Fulci)等導演的作品。他亦曾參與《月夜風高》的編劇工作。洛斯約於80年代中期淡出影壇,持續在電視圈活動至1995年退休,其後偶於相關訪談中現身說法。

  黛瑪拉珊達 (Dagmar Lassander, 1943~),德裔演員。生於戰時由德國統治之捷克布拉格,擁有德、智利、法三國血統。早年曾擔任柏林歌劇院 (Staatsoper Unter den Linden)的服裝設計師,而後隨演員克勞荷姆 (Claus Holm)學習表演,並於1966年從影。拉珊達初時在西德活動,多配演一些媚惑的美艷女郎,1969年轉往義大利發展,以《愛的魔力》(Femina ridens)一片躍升主角,走紅歐洲影壇。她參與的作品以義大利製片為主,類型多元,尤以領銜主演的幾部義式驚悚片《為什麼害我》(Le foto proibite di una signora per bene, 1970)、《蜜月屠刀》(Il rosso segno della follia, 1971)等最富名氣。70年代中期以後,拉珊達亦於警匪、恐怖、桃色喜劇與情色片中擔任主要角色,至80年代初始終維持相當地位。她於1980年代中期以配角性質開始兼拍電影與電視影集,至1994年息影。

  丁諾卡拉羅 (Tino Carraro, 1910~1995),義大利戲劇演員。早年曾先後任職銀行、從軍及經銷汽車,後因法西斯盛行而遭遇困難,轉至業餘戲劇學院 (Accademia dei Filodrammatici)就讀,後獲導演阿米科 (Silvio D’Amico)延攬於1941年初次參與莎劇演出,並於翌年憑《安娜卡列尼娜》(Anna Karenina)的表演獲得肯定。戲劇是卡拉羅的事業重心,至1994年計演出過數十齣作品,並曾於1956、62、65年三度獲得聖傑內西奧獎 (Premio San Genesio)最佳男演員。

  自1950年代起,卡拉羅亦跨足影壇,同時於國家廣播電台及電視台演出多部劇集。他的電影演出多屬配角性質,70年代期間也在許多義大利類型電影中亮相,較著名者如《狼心》(Orgasmo, 1969)、《九尾貓》(Il gatto a nove code, 1971)等。

  弗烈克史丹福 (Frederick Stafford, 1928~1979),奧地利演員。年輕時從事運動,曾代表捷克參加1948年倫敦奧運的游泳預賽。後移居澳洲,先後任職礦務與司機,並於1962年取得化學學位,進入必治妥 (Bristol Meyers)公司。1964年於曼谷出差時結識演員瑪麗安妮荷(Marianne Hold),並因緣際會獲導演胡奈貝爾 (André Hunebelle)發掘,甫入影壇即在當年風行的歐式諜報片《一一七霹靂戰》(Furia à Bahia pour OSS 117, 1965)挑大樑。其後陸續主演多部諜報與戰爭片,如《慘烈七日》(La battaglia d'Inghilterra, 1969),鋒頭甚健。

  史丹福一度由於在希區考克 (Alfred Hitchcock)《黃寶石》(Topaz, 1969)中的演出獲致不少批評而短暫淡出。他於1972年返回幕前,挾先前的氣勢接連主演多部電影後,在1976年息影從商。1979年,史丹福於空難中逝世。

  尼諾李施維托 (Rino Di Silvestro, 1932~2009),義大利影劇導演。1957年創辦劇團,並於1962~66年間推出多齣戲劇作品。據說施維托曾經代寫過200多部劇本,末了他卻選擇以較不具經驗的導演工作跨足影壇,首部執導的電影是《黑獄女囚犯》(Diario segreto da un carcere femminile, 1973)。至1985年止,施維托導演過八部作品,悉數是如童妓、監獄、納粹等各類題材的剝削電影,曾在此領域獲得不小的成功,其中在台映演的亦有《月夜風高》、《納粹女暴君》(Le deportate della sezione speciale SS, 1976)等。

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(左上)《月夜風高》電影原聲帶封面。 (左下) 丹尼艾拉對暴徒展開復仇,持怪手重擊汽車。 (右)《月夜風高》義大利海報之二。

淺談《月夜風高》

  一部電影泰半都會採取固定的基調,例如我們不容易看見先是大肆剝削某題材,忽然間卻塞滿藝術語言,接下來又成了肥皂劇的作品。但不得不說,這部在宣傳方面完全聚焦於「女狼人」,似乎以此作為號召的電影,正巧就是會使觀眾在散場之際疑惑道「我到底看了一部什麼」的類型。很難只用單一詞彙概括《月夜風高》呈現的元素,但它卻將觀眾可能期待著的看頭全拍了出來,因而,它倒真是很具娛樂效果。

  女狼人這個噱頭其實只佔全片前端的十多分鐘,隨著劇情的推展,觀眾很快就會發現真正的主角是位「幻想自己是狼人的女子」,難免萌生被詐騙的感覺。彼時電影的焦點早已由狼人轉移至橫陳的女體以及療養院中的奇觀,但這同樣不代表全部。當女主角行蹤成謎,警探出場,開始驗屍辦案。後半部份一度又猶如劇情片般,出現令人動容的場面,可惜好景不長,接下來它又走上女性復仇的路線。這一路變換下來,將B級片常見的路線幾乎一網打盡,可謂示範了如何「一片多吃」。

  飄忽不定的調性或許使電影無法作深入的描述,但若考慮它的娛樂價值,《月夜風高》是部在每個調性的變換之間都能創造出看頭的電影。實際上,片頭針對女狼人傳說的描寫,不論聲勢與格局都直逼一部頗具規模的恐怖災難片。但隨後忽然開始假借這個題材賣弄女體,著實使人感到不祥,然而就露骨而引人心跳的陳述而言,確實也拍得夠滿了。至於幻想自己是狼人的女主角-這可能一度會使人誤以為是某種拍來發笑用的「爛」噱頭,事實卻證明這項安排效果十足,甚至比真正的狼人出沒更有譁眾的效用。

  《月夜風高》沿襲了某些類型電影的常態,在前半部份鋪陳了許多裸露場面,不難感受導演對此的「熱衷」。但隨著女主角進入療養院,顯然就剝削過了頭。雖然患者只身穿一件病服是正常情況,這一段落的描寫卻實在很難不讓人聯想到是在透過可憐的病人製造奇觀,反而教人不忍卒睹。(不過這也可能是導演的目的,出於這時鏡頭已不若稍早那般緊盯著乳房與私處。)但將性心理異常的女子當作一個「梗」便很令人受不了,療養院裡病人五花八門,唯獨她們老是被想像/挑出來娛樂大眾。幸而經過四十分鐘,導演對描繪裸體似已意興闌珊,本片也隨之來到最主要的分水嶺。如果裸露經常喧賓奪主使得戲劇性降低,那麼本片的後半就是拜裸露減少而可看性大增的範例。此時全片的基調開始趨向女主角的冒險,觀眾也開始能夠發現她更為立體的人格。

  在這類題材的電影中,女主角往往只是種奇觀似的存在,總是難逃被大肆剝削的命運,使人事前不敢對她的戲份抱以期望。但本片導演李施維托看待丹妮艾拉這個角色的態度卻耐人尋味,他曾戲稱扮演者安尼波莉兒未帶妝時的模樣像匹狼,透過電影中後段的發展,卻明顯的流露出他對丹妮艾拉具有一定程度的認同。(或許是我的自由心證使然) 總覺得後半部的處理方式,憐憫的成份倒是更加濃烈,因而觀眾不會純粹將她視作馬戲團中的奇珍異獸,反倒很容易將情感投射於丹妮艾拉,與這位奇女子一同經歷後半場宛如一段小型冒險的遭遇。

  哥利 (Lallo Gori)譜曲的電影配樂是強化全片氛圍的一大推手。這些插曲似乎也沒有很統一的調性,但大多細膩動聽,巧妙呼應影像所傳遞的情感,緊扣電影情節,是本片特別傑出之處。

  本片氣氛營造得宜雖與配樂及配音有一定關聯,但主要的功臣則是女主角安尼波莉兒。無庸置疑,能夠傳神詮釋「狼人上身」的演員並非俯拾皆是,波莉兒的演出收放自如,那張血盆大口與猙獰的眼神所製造的效果絲毫不遜於真正的狼人,這不是每個演員都模仿得來。此外她的表情語言豐富卻不浮誇:當她埋伏在荒郊野外的雜草間,在廢車場的汽車之間窺視時,竟真的流露些許狼的神韻;她又能在尋常女子的柔美與顯現病兆時詭異的神色之間任意來去,而那並非化妝的效果 (她妝前妝後的差異不太大)。幾乎可以肯定她完全融入了丹妮艾拉的角色中。

  實力派的戲劇演員丁諾卡拉羅賦予電影更多的情感。他的戲份不算太多,惟能在極有限的時間裡,將一種屬於父親的愛灌注其中。如果全片有一個時刻是使人感動的,便是在丹妮艾拉撥電話回家,致使尼賽利情緒激動的一段。卡拉羅的表演也更加使人感到導演的用意疑似不全在藉聲色娛樂大眾,否則也就不用安排一個老淚縱橫的父親來觸動心弦。

  雖然尚有其他多位類型電影的知名演員助陣,可惜大多由於對劇情推展沒有太大幫助而顯得像花瓶。哈瓦洛斯演善良青年,主要的賣點卻是他的特技演出與拳腳功夫。客串演出的「歐洲117情報員」弗烈克史丹福幾乎是個多餘的角色,電影裡甚至不需要一對警探引導觀眾推理,在他們眉頭深鎖地苦思時,前面卻早已將真相交代得一清二楚。美麗的黛瑪拉珊達除了一場漫長的情慾戲之外僅剩零星幾個鏡頭,大材小用,有些蹧蹋。

  《月夜風高》呈現給觀眾的只是一位認為自己是狼人的女子,如此人物卻產生了比狼人更強烈的衝擊。當然,女主角的狂態確實比狼人更蔚為奇觀,但她也同時帶來了更深一層的感受。末了我們都能隱隱發覺,那股潛藏著的狼人的性格,純粹只是為了保護帶著重重創傷的主人翁繼續存活的力量。這乖違命運的代價竟落得由她與親人及許多無辜者揹負,不禁教人淒然。

(本片曾分別以《怪戀》《血狼族》之譯名於台北市白宮及白雪戲院重映)

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《月夜風高》電影本事,歡迎參閱!(感謝格林書提供)

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  • 書
  • 看完妳的【淺談「月夜風高」】,
    感覺不是「淺談」, 而是「深論」, 因為寫的實在太精彩了 !
    若在看完該片後 , 接著看這篇文章 , 真是受惠良多 !
  • 謝謝你呀!你真是過獎了。

    其實若要真的「深論」,這樣每個細節討論下來大概都可以寫成一篇論文了,所以我這當然是「淺談」囉!

    坦白說我覺得早先在其他文章的「淺談」這一節都寫得不算好,所以最近倒真是絞盡腦汁....

    依凡斯 於 2015/05/08 00:55 回覆

  • GEORGE
  • "黃寶石"是希區考克作品中最悶的一部. 弗列克史丹福的演出好像在夢遊一般. 遠不如他早期的間諜片.

    黛瑪拉珊達真的是很漂亮. "愛的魔力"當年是在愛國戲院看的. 當時戲院把一些片段接回去. 大家看得興高采烈. 回去後趕快好康倒相報. 隔天有人跑去一起聯映的中央戲院觀看...結果啥都沒有.

    在"愛的魔力"之前..我在三重的天台看過她主演的"花開等郎來" (ANDREA 1968) 非常好看..幾乎是情慾片的經典.
  • 談到黛瑪拉珊達,讓我想到她的漂亮有點不同之處。

    例如愛雲芬芝或是瑪莉娜瑪法蒂的漂亮,是不論她們作任何造型都不受影響的,這是一種型態。我看過《為什麼害我》之後感覺黛瑪拉珊達的漂亮是另外一種-有很多造型都會將她的漂亮給蹧蹋了,也許是因為她的臉孔格外脫俗的關係。

    話說回來,愛國戲院同年前不久才因為在《葛蒂娃艷史》接回底片被檢舉查獲,不曉得罰則是怎麼樣?但看來用這招刺激生意應該是挺奏效的,戲院才會屢屢冒險。

    依凡斯 於 2015/05/08 01:07 回覆

  • GEORGE
  • 版主提到"葛蒂娃豔史"...這可是當年台灣戲院吹起插片革命的開路先鋒之一. 其他豔名四播的還有"早春""愛之火""野女王"."女人別逃"等在中南部四竄.
    "葛蒂娃豔史"(LADY GODIVA RIDES 1969)..我一直以為是德國片..查了IMBD才知道是MADE IN USA.
    "早春"..我一下想不起原名. 但是也許過兩天就又出現. "愛之火""野女王"這裡都談過.
    "女人別逃"是講美國南北戰爭時發生的故事. 也是想不起片名..但很可能過兩天就看到啥相關資料就想起來.
  • 昨天回應的時候看錯數字了,《葛蒂娃艷史》和《愛的魔力》在台北上映的時間差了一年四個月。當時覺得這個片名滿氣派的,不曉得葫蘆裡賣什麼藥,好奇之下花了一些時間找到一點片段,才發現是一部很廉價的電影,不過片頭曲好聽。

    《愛之火》與《野女王》我都有紀錄到,《早春》和《女人別逃》沒有,前者似乎滿熟悉的,以前在查資料時應該幾次有和它擦身而過,只是沒有特別注意。

    依凡斯 於 2015/05/08 23:55 回覆

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