枕邊惡郎 (Coartada en disco rojo)
義大利上映時間：1972.03.09
台北上映時間：1972.09.15
出品：B.R.C. Produzione S.r.l.
導演：圖利歐德米克利 (Tulio Demicheli)
演員
喬治希爾頓 (George Hilton) 飾 羅貝托 (Dr. Roberto Carli)
佛蘭度雷 (Fernando Rey) 飾 納迪 (Inspector Nardi)
露茜娜波洛絲 (Luciana Paluzzi) 飾 愛蓮娜 (Elena Carli)
安妮黛史琳珀 (Anita Strindberg) 飾 珀拉 (Dr. Paola Lombardi)
瑪努艾札佐 (Manuel Zarzo) 飾 菲力斯 (Félix - Nardi's assistant)
路易斯達維拉 (Luis Dávila) 飾 米蓋雷 (Dr. Michele Azzini)
艾德瓦多法亞度 (Eduardo Fajardo) 飾 路易斯 (Luisi)
德蕾莎歌耶達岡札雷 (Teresa Guayda González) 飾 瑪莉亞 (Maria)
彩色 / 西班牙語 / 88分鐘
劇情介紹
神秘人士潛入米蓋雷醫師住處，竊走米蘭方面診所提供之合約。愛蓮娜繼承先父診所，有意延攬米蓋雷擔任主治，欲委託同於診所執業之丈夫羅貝托遊說遭拒，決定親自出馬。因米蓋雷計劃赴米蘭發展，其未婚妻珀拉遂極力勸之勿受愛蓮娜說服，得知合約遭竊，不禁心驚。愛蓮娜遊說未果，私心認定珀拉作梗，氣極引致心臟病發。病榻中，愛蓮娜嘗試提高分紅，仍無法使米蓋雷回心轉意，無奈約定待其出差歸來再行通話。羅貝托暗助友人，願於當日提前通風報信，診所主任路易斯與珀拉亦敲定隨後致電關心。不料米蓋雷自米蘭歸來當晚即於辦公室遭到槍殺。
次日，珀拉於診所進行術前準備，發現遭竊合約自羅貝托衣袋遺落，彼時路易斯前來通知米蓋雷身亡消息，珀拉大驚失色。羅貝托強調清白仍無法消除珀拉之疑慮，適逢警探納迪前來查案，私下與珀拉問訊，然之神色猶疑，僅交代當日行蹤，使納迪深感棘手。警方於米蓋雷住處蒐證，發現相冊內有多張持槍留影，疑為兇器，遂過濾家庭錄影片，發現愛蓮娜與路易斯均為射擊好手。
愛蓮娜自納迪口中得知噩耗，險些無法承受，適時羅貝托返家，給藥方使鎮定。納迪欲一見羅貝托收藏之槍枝，然其苦尋未果，並藉此進一步得知命案前日曾有多人聚於其宅。羅貝托稱案發當晚接連處理兩檯手術，愛蓮娜則稱外出，表示曾致電米蓋雷並留下訊息。警方於米蓋雷住處始終無所突破，惟納迪憶及路易斯之惶恐及未於答錄機聽聞愛蓮娜之訊息頗感可疑。
珀拉向羅貝托表示信任，並坦言愛蓮娜與米蓋雷之關係非比尋常，懷疑涉案，引致羅貝托微慍。納迪向路易斯詢問其案發當晚行程，同時得知羅貝托兩次手術之間曾有空檔，期間無意使路易斯透露曾追求珀拉不成。珀拉與羅貝托應通知前來，納迪出示米蓋雷指定珀拉為億元保險受益人之文件，珀拉驚愕不已，表示不知此事，同時稱其案發時正外出逛街，再度引起納迪質疑。納迪差助理菲力斯飛奔米蓋雷住處，計時需四十分，超出羅貝托可能離院折返之時限。
愛蓮娜為鞏固與羅貝托之婚姻，決定商請另一旅美醫師擔任主治。路易斯夜間邀約珀拉出遊，向之詢問是否仍與羅貝托藕斷絲連，從而懷疑兩人聯手合謀巨大利益，使珀拉頗為不悅，決定折返，以致尾隨觀察之納迪不得頭緒。愛蓮娜夜夢一男欲加害之，憂慮交加。命案諸點使其費解，遂向路易斯詢問當天欲與羅貝托為何私下支會米蓋雷，從而得知珀拉受益鉅款，感到相當懷疑。
珀拉前往米蓋雷住處，不得其門而入。愛蓮娜上街購物發覺不明男子跟蹤，先後轉乘公車、地鐵試圖逃離不成，遭對方尾隨至住處。由於電梯過慢，愛蓮娜情急攀爬多層樓梯，導致返家後心臟病發而昏迷。
納迪接獲愛蓮娜女傭瑪莉亞通知其延醫診治，藉機向之詢問愛蓮娜作畫時使用外科手套一事。經X光檢查，羅貝托判斷愛蓮娜之病情惡化，有立即開刀必要。愛蓮娜被恐懼籠罩，待納迪抵達連忙求助，經解釋方知該跟蹤者為警方派員，另由於羅貝托擁有其死後之診所繼承權，愛蓮娜再度要求納迪轉告路易斯莫讓丈夫進行手術。然路易斯表示該院惟羅貝托可堪心臟手術，無法轉寰，愛蓮娜遂於惶恐中進入麻醉。納迪原於樓上旁觀，接獲案發現場發現耳環之通知。手術一度順利，然羅貝托中途忽然強硬要求關閉人工心臟導致愛蓮娜之生命徵象嚴重衰弱，使珀拉與路易斯大為驚心。幸於耐心救治下，愛蓮娜終趨穩定，手術大功告成。
納迪將愛蓮娜之耳環遺落命案現場一事告知羅貝托，珀拉輾轉得知消息，百感交集。夜間，羅貝托幽會珀拉，兩人舊情復燃，纏綿悱惻。次日，愛蓮娜將其處心積慮欲藉診所事宜挽留羅貝托之事由向珀拉坦承。同時間，納迪與化驗人員於手套中發現體毛。不久，一不明人士趁勢潛入病房，關閉維生系統使愛蓮娜窒息而死。
事後，納迪稱珀拉因與羅貝托發生私情而涉有重嫌，將之軟禁。稍後，羅貝托接獲納迪通知珀拉仰藥自殺，緊急駕車狂飆至其住處，驚覺珀拉安然無恙。納迪以羅貝托有足夠時間於手術空檔外出，再抹滅答錄機之留話，同時根據瑪莉亞提供之手套與其手術後之廢棄手套比對，發現相同體毛，證實羅貝托行兇，將之逮捕。
影片：《枕邊惡郎》心臟手術一段。
義式驚悚片
義式驚悚片 (Giallo, 也稱作「義大利邪典」或「鉛黃電影」)是一種始於大約1960年代早期的電影類型，也是該國特有的娛樂產物之一。不過「Giallo」一詞則發源於更早的文學作品，據聞始祖是一套於1929年開始連載，原名《I libri gialli》的犯罪小說半月刊。「Giallo」在義大利語有黃色之意，即由來自該刊封面慣用的黃底。這套小說在1946年又更名為《Il Giallo Mondadori》，曾經引起一陣廣大的風潮，致使各家出版社紛紛開始印行屬於他們的黃底封面連載犯罪小說，「Giallo」的型態因而確立。
早年的義大利邪典有許多是改編自這些流行的犯罪小說，但很快便演變為一種獨立的電影類型。公認的第一部義大利邪典是《知道太多的女孩》(La ragazza che sapeva troppo, 1963)，該片導演馬利歐巴瓦 (Mario Bava)也成了此類型電影的先驅。義大利邪典以較為直白的暴力情節、故事人物撲朔迷離的意識以及犯罪故事本身奇情的元素著稱。1960年代晚期開始是這類電影的全盛期，時間持續了大約十年，但片量的顛峰出現在大約1971~1973年間。除馬利歐巴瓦外，盧西奧弗爾茲 (Lucio Fulci)、沙奇馬丁諾等人都是義大利邪典的名導演。
全盛期過後，義大利邪典在1980年代維持數十部的產量，進入1990年代才逐漸沒落，但至今仍陸續有零星作品問世，晚近較著名的一部是《鉛黃殺手》(Giallo, 2009)。
圖左：《枕邊惡郎》義大利版Lobby Card。 圖右：義大利版原聲帶唱片封面，本片配樂由Franco Micalizzi作曲。
演員、導演簡介
喬治希爾頓 (George Hilton, 1934~)生於烏拉圭，長於英國，早年曾任職電台，1955年遷往阿根廷，並以Jorge Hilton為藝名於當地開始電影工作。1963年，隨著若干包括喬治李高 (George Rigaud)等南美演員成功轉往義大利發展，希爾頓也轉移陣地，在義大利拍攝了兩部電影並嶄露頭角。1966年，希爾頓以《屠殺時刻》(Le colt cantarono la morte e fu... tempo di massacro)開啟他的義大利式西部片 (Western all'italiana)生涯，且旋即成為此類電影的首席演員。1960年代晚期，希爾頓陸續主演一連串義大利邪典，諸如《別怕！茱莉》(Lo strano vizio della Signora Wardh, 1971)、《金毒蠍》(La coda dello scorpione, 1971)等，享有頂尖聲譽。
希爾頓的戲路頗廣，1970年代中期以後也曾經在警匪片、奇幻冒險甚至桃色喜劇中演出。1980年代以後，希爾頓逐漸淡出影壇，一度演出多部電視電影，惟不若全盛期那樣頻繁。他在1999年退休之後，曾在2007年復出拍攝過一部電影。
佛蘭度雷 (Fernando Rey, 1917~1994)為西班牙籍演員，少時原修習建築，因逢當地內戰影響而中斷學業，轉往影壇發展，以演員助理起家，偶爾兼任龍套。1940年，他開始從事配音工作，曾為許多國外電影配上西班牙聲軌，也擔任過若干電影的口白。雷在1944年躍升為正式角色，並於40年代末首度主演電影，1954年，其挑樑演出的《喜劇演員》(Cómicos)獲得成功，此後陸續在電影中擔任要角。雷自1958年開始參與法、義、墨西哥等跨國製作，也曾赴美拍片，其中最知名的作品為《霹靂神探》(The French Connection, 1971)。除拍攝電影外，雷亦參與廣播及舞台劇，他同時具備配音員身份，曾為許多國外電影配上西班牙聲軌，也擔任過若干電影的口白。1960年代起，他亦零星演出電視劇與電視電影。
經過多年環遊各國的生涯，雷於1980年代將事業重心回歸西班牙，同時於影壇及電視圈活動，期間仍偶有參與國際性製作。雷在幕前活動將近六十年，演出過大約兩百餘部電影，其中曾多次與名導演布紐爾 (Luis Buñuel)合作包括《中產階級拘謹的魅力》(Le charme discret de la bourgeoisie, 1972)等片，兩人除工作往來外亦為好友。晚年，雷曾任西班牙電影藝術學院 (Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España)之院長。
露茜娜波洛絲 (Luciana Paluzzi, 1937~)生於義大利，於1953年從影，早期多在電影中擔任閒角，直到1958年方於英國片《怒海情濤》(Sea Fury)領銜演出，但此後仍多半飾演較次要的角色。50年代末，波洛絲開始參與一連串英、美製片，也曾任美國影集的固定演員。1965年，她原被屬意作為007系列電影《霹靂彈》(Thunderball)女主角，然因製片換將而改演配角，即便如此仍大開知名度，往後數年在英美等地接拍不少作品。60年代末，波洛絲返回義大利發展，曾參與義式西部、義式驚悚、桃色喜劇等諸多類型電影，間或拍攝若干好萊塢作品。她於1978年息影，婚後移居洛杉磯。
安妮黛史琳珀 (Anita Strindberg, 1943~)原籍瑞典，曾在當地演出電影，但主要於義大利發展。1971年，她首度參與義大利電影，配演的即是義式驚悚片《辣手情狂》(Una lucertola con la pelle di donna, 1971)，並於同年的第二部片《金毒蠍》擔任女主角。此後史琳珀一連領銜多部義式驚悚片成為該類型的紅牌女星之一。史琳珀演出的作品以類型電影居多，1973年以後，她也參與過女子監獄類的犯罪片、警匪片與義大利桃色喜劇，但多是配角。在最後一部電影於1981年公映後，史琳珀即淡出影壇。
由於史琳珀息影後即消聲匿跡，許多觀眾十分關切其動態，一度誤以為她返回瑞典定居。據聞近年有若干影迷透過管道與史琳珀取得連繫，邀請她於紀錄片現身說法。
艾德瓦多法亞度 (Eduardo Fajardo, 1924~)為西班牙籍演員，1942年以配音員的身份開始從事表演，期間他仍同時修習法律，惟畢業後選擇繼續經營表演事業，不久後投入影壇。法亞度早年多任邊配，到了1949年方首度飾演要角，但其戲份仍起伏不定，至50年代初期才逐漸穩定。1953年，他曾遷往墨西哥，並參與當地的電視與電影拍攝。1960年代中期返回西班牙後，法亞度一連以反派之姿演出多部義式西部片，並開始持續來往義、西兩國之間拍片。80年代以後，他將重心放回西班牙，兼顧配音、影、視、劇，至2002年才自幕前淡出。法亞度共計演出180餘部電影、75齣舞台劇以及上千集的電視劇與電視電影。
圖利歐德米克利 (Tulio Demicheli, 1914~1992)為阿根廷籍編導兼製片人，他於1944年以編劇起家，兩年後即連續兩屆榮獲阿根廷影評人協會Silver Condor獎。德米克利在1950年跨足導演工作，早年作品多屬阿根廷當地製片，50年代中期，他曾在墨西哥執導多部電影，其中包括墨西哥與古巴或西班牙的聯合製作。1959年，德米克利轉往西班牙發展，初期較知名的作品有《新蕩婦卡門》(Carmen la de Ronda, 1959)，自60年代中期至70年代，他陸續執導多部西、義、法等國的合製，包括為數不少的義式西部片如《荒野奇俠》(Desafío en Río Bravo, 1964)、《大對決》(La resa dei conti, 1966)等，以及義式驚悚片。1980年代以後，德米克利一度短暫於墨西哥編導電影，至1987年退休。
圖左：義大利版電影海報。 圖右：法國版電影海報。
淺談《枕邊惡郎》
以Giallo而言，本片應屬高度聚焦於劇情主軸、不以風格化的殺戮場面取勝，卻另闢蹊徑成功製造深刻印象的作品。電影的氛圍偏向偵探與懸疑，對「殺」的母題著墨甚少，較重抽絲剝繭的揭兇過程，但實際上劇本也未鉅細靡遺鋪陳警方辦案的細節，反而是透過幾位主角的互動去消長彼此的嫌疑，增添觀影的趣味。另外，本片不以香艷鏡頭增添可看性，使情節得以相對緊湊俐落，不過由於片長略短，有些部份稍嫌交代不清，且在後製方面未盡理想。
《枕邊惡郎》的故事並未建立在十分特出的基調上面，以Giallo慣用的羅曼史、保險金等元素出發，但不以蒙面兇手或連續殺人案的手法吸睛，而主要由互相牽連的四位主角製造懸疑性，使氣氛詭譎而危機四伏，每每似要發生凶殺卻都出乎意料之外。即便缺少精心設計的凶殺戲碼，本片卻安排了一段別出心裁、長達十餘分鐘的手術場面，由當地診所提供真實畫面，使觀眾隨著女主角的情況陷入拉鋸，磨擦著緊繃的神經，身歷一種不直接面對死亡威脅，然籠罩在失去意識之後再也無法甦醒的恐懼中。這段情節較凶殺更加生活化，卻更富戲劇色彩，縱然女主角最後成功脫險，適才的驚險氛圍早已深植觀眾記憶，頗為成功。
電影的劇情不算相當突出，但呈現手法稍脫Giallo的路線，改採偵探式的風格，不過情節鋪陳的重點不在納迪警探如何與他的助手撥雲見日，主要依靠觀眾在主角的互動之間推側真兇。本片的主要人物不多，但彼此情感糾葛，使情況相形複雜，由於每人均有嫌疑，且羅貝托與珀拉的立場似乎反反覆覆，增添了推理的樂趣。惜編劇略為粗糙，偶有失焦之感，且部份細節突如其來，使人頓失頭緒，有些關鍵要素交代不清，導致末端的發展略顯倉促，略失說服力。但因為電影只有一條極明顯的主線，也就是追查槍殺米蓋雷之兇手，且主角複雜的關係形成一股凝聚力，仍足以抓住觀眾目光。
其實，在幾位醫師與診所繼承人的詭譎氛圍之外，警方的戲份倒是為本片帶來不少幽默。這裡的警探並非神通廣大、聰明絕頂，特別是納迪的助手菲力斯幾乎成了丑角，甚至苦惱於如何對米蓋雷飼養的鸚鵡問案 (這個梗居然延續了兩場)，雖然這點幽默與劇情的基調有些格格不入，但以不太耍寶的Giallo的角度檢視，另具風味。另外，《枕邊惡郎》不若其他同型片經常含有許多拖慢步調的香艷鏡頭或夾帶色情意味的凶殺，在馬丁諾 (Sergio Martino)的作品中總得裸露的安妮黛史琳珀，這回只有兩個穿著泳裝與內衣的鏡頭，著實使人寬心不少。
本片較顯著的缺點在剪接的部份，或許分鏡作業時便已不夠細緻，以致有不少鏡頭的銜接十分僵硬。其中兩場飆車前往米蓋雷住處的片段，窗外景物時常出現不連戲的狀況，甚至在第二場裡面還重覆使用了幾個與第一場相同的鏡頭。
《枕邊惡郎》集合多位當年頗具名氣的演員，可惜因為片長有限、戲份分散，以致大多未能充分發揮。獨列頭牌的喬治希爾頓掌握了羅貝托令人捉摸不定的意圖，神態也因此時而詭譎，時而和善，兩種面相由他詮釋起來均有說服力。佛蘭度雷飾演討喜的納迪警探，這個角色流於平面，觀眾最深刻的大概是他不煙不酒的習性，尤以他特惡煙味所製造出的幽默橋段頗為逗趣。
愛蓮娜的角色起初顯得稍微平板，僅知她患病體弱，因繼承父業而亟欲將診所安排妥當。隨著真相一一被透露，此姝性格逐漸被拼湊得較為立體，露茜娜波洛絲的演出便增添了感染力。恰好在觀眾大略認識愛蓮娜時，正好進行至全片最經典而風格化的一節，也就是她即將接受手術的片段，波洛絲自然得到強而有力的支援，使她的表現令人目光一亮。珀拉的戲份較為零星，卻是最為複雜的角色，由頗具演技的安妮黛史琳珀詮釋起來，充分利用了有限的空間，賦予人物鮮明的色彩。史琳珀的精彩表現在於眼神，其細微變化明顯區分出角色的不同面向，亦正亦邪，費人猜測而又叫好。
Written by Evance
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